随着琵琶声响起，其他乐也都次第加来，乐曲顿时变得丰富起来。

禁之中生活苦闷，乐曲虽然洗耳，但相对于欣赏旋律本，李潼更兴趣的还是这些不同乐的演奏方式与彼此之间的合。

羯鼓声稍顿之后，米白珠趁机调整了一自己的状态，但也并没有就此停止演奏，只是敲击羯鼓的频率明显慢了来，但每一次鼓响便代表着乐曲旋律又发生新的变化。

羯鼓独特纯粹的音，让其能够在一团乐声中被清晰知，掌控节奏，寻定调，能够很有效控制整首乐曲的演奏，难怪被称为总领八音。

可见，想要熟练掌握羯鼓，绝不仅仅只是敲敲打打那么简单，还需要演奏者本有着超的乐理造诣，才能够引领整首乐章的正常演奏。

琵琶声绵密婉转，是一首乐章的主音，其他乐的演奏很明显都围绕这个乐合。李潼虽然没有太的乐理知识，但在倾听片刻后，也能受到一乐人中，琵琶演奏者平低，将直接影响乐曲的发挥是好是坏。

作为和音的，是两奏乐，筚篥与胡笳。这两都是竖乐，音与音域方面多有重合，甚至筚篥又被称作笳，但细微也有差别。

筚篥的音域要更广一些，变化更加丰富，多有清透之音。胡笳相对而言则略显沉浊，浑厚低沉，应用在乐曲中有拢音之用，使得音节不至于脱杂，奠定一个稍显忧怅凄婉的基调。

除此之外，还有方响、檀板之类的乐搭。

方响是以十六枚大小、厚薄不等的铁片悬挂木架，槌击发声，可以视作简略的钟磬，在乐理应用方面与羯鼓略有重叠，都有寻定准之功，且是清商乐中重要乐，如今也被编俗曲中，可见的音乐已经发生了很大程度的，雅俗之间的界限不再分明。

檀板则是檀木薄片叠合而成，演奏者挥动起来自有噼啪脆响如骤雨砸落，倒像是后世寻常所见的儿童玩塑料拍板。这也是李潼所见，演奏方式最为简单的一个乐了，但究竟是否易学难，他也不是很懂。

乐清声演奏持续了大约有十分钟，虽然也可以说音丰富、曲调婉转，但李潼觉得大上也就那样吧，看个新鲜。

或许是因为这一音声人平所限、难奏天籁之音，当然也是因为他的文艺审意趣较之真正的古人还是存在着隔阂。但看周遭其他人，却都认真聆听，颇有痴醉之，大概还是久缺失此类娱乐的缘故。

场中乐调声再次发生变化，琵琶声转为舒缓，筚篥悠扬和之，余声则悉数停顿。黄裙舞伶款款登台，随其步起落，另有小鼓相和，那状态似是踏歌，但舞者姿态动作又要比踏歌复杂得多。

“踏摇娘？这是踏摇娘！”

席中李守礼拍案大呼一声，引得李潼好奇望过去。来到这个世界已经几个月，他还是第一次在见识方面被李守礼这个土著超过。而上席太妃房氏与张良媛听到李守礼的叫嚷声，一时间也都好奇望来，没想到这小还有见多识广一面。

似是为了回应李守礼的叫嚷，台上舞者踏摇顿，已经张歌辞：“房旷、娘空把罗衫……”

这唱词一，上席的房氏与张良媛脸顿时一黑，李守礼绪却更激动起来，伴着舞娘的躯顿转，拍案作“嘿、嘿”声，十分捧场。

李潼见状已是大乐，心知这小肯定是要倒霉了。他对唐曲不好说了解全面，这《踏摇娘》恰好了解过，这是一曲不折不扣的俗调，大是一个妻陋夫的故事，丈夫丑陋厉、嗜酒殴妻，妻泣诉邻人并有夫妻缠斗。

这么一个接地气的故事，自然不属于清商大礼、廷燕乐的范畴，太妃、良媛没有听过很正常。但李守礼这小居然听过，这就有不正常，他哪里听来的？

这首曲，辞是闺怨艳曲，舞是搔首姿，特别夫妇纠缠之际，不乏闺秘猥亵动作，是香艳俗曲，格调实在算不上。由此可见这一时期的教坊，早已经不复唐初清商渊源，被俗乐染很。

不过再看去，李潼又发现这应该是翻新之曲，原本的俚俗香艳被删去很多，大还在尺度之。毕竟是在禁表演，尺度不好放得太开。但也说明这一教坊乐人平确是不，房氏让他们自择拿手曲目，居然演这戏码。

其实剔除那些香艳成分，仔细去听那些曲辞，倒也别有一番意趣。妇人唱腔婉转凄怨，唱辞浅白易懂，无非抱怨丈夫鄙无能、家生活的不和睦

本章尚未读完,请击一页继续阅读---->>>