米白珠仪容相貌虽然仍是胡风厚，但言谈举止却与唐人没有一丝不同。

他表谦恭有礼，未言先躬，他掏一份籍卷两手恭呈于李守礼面前，并垂首：“仆等此音声，虽然略习诸乐，但也只是浅学散曲，日常排演，小曲杂调为多，列目籍中，请大王阅览。”

李潼在一旁听着米白珠的回答，对于这一音声人的平大概已经有了一些了解。

唐代廷乐舞，最初是在隋末《九乐》的基础上扩充形成的《十乐》，如《丽伎》《康国伎》，这是从舞乐渊源派行划分。

教坊则创设于唐祖武德后期，初期的功能主要功能还是习《清商》等雅乐。礼乐齐备是一个国家政权得以确立的标志，如隋文帝杨在建立隋朝数年后就曾恼羞而怒“我受天命七年，乐府犹歌前代功德”！

一个朝代创设之后，相应的礼乐也必须逐渐建立起来。这是一个很庄重的政治事件，而不是闲说玄武门事变后，李渊苦闷之创设教坊只为玩乐消遣时光。

随着社稷渐渐治，国力蒸蒸日上，《十乐》那照舞乐渊源的划分在执行起来便也不再严谨合宜，因为彼此之间也在影响，不再泾渭分明。因此在《十乐》的基础上又衍生立伎与坐伎，照表演的形式而非舞乐的渊源派行划分。

在这样的背景，教坊原本习雅乐的初衷就不再明显，教习的容从最初的《清商》向其他各乐行扩散。比如在这一音声人带来的乐中，羯鼓就是一个很明显的舶来品，在清商大曲中绝对不会现这样的乐演奏。

正是因为这兼容并包、彼此汇的接上，盛唐时燕乐大曲才得以成熟，并诞生如《霓裳羽衣曲》这兼多风格的传世名篇。

虽然这大曲常与安史之与中唐动联系起来，成为唐玄宗穷奢极的一个标志，但是千年时光痛且难追，从文化传承上而言，《霓裳羽衣曲》的传世，也在一定程度上让后人能够略窥盛唐那巅峰风貌，成为民族自信的一个文化符号。

教坊乐人习舞乐容得以丰富，乐人们的平自然也就分三六九等。这一在盛唐时期现的最明显，在武后时期由于史料的稀缺而难于研究。

不过综合自己所知，在这米白珠的自陈中，李潼倒也听一些端倪：这一乐人还不够资格演奏整大曲，学的仅仅只是一分大曲的散序，相对大曲而言，小曲杂调等俗乐演奏自然要简单得多，相应的乐人若计止于此，在教坊里地位肯定也算不上多。

但即便是如此，当李守礼打开米白珠呈上的籍卷时，李潼视线余光扫到上面可以表演的曲目仍是满满当当，可见技能还是比较丰富的。

不过还没有等到李守礼挑选曲目观看表演，正厅中便传来嫡母房氏呵斥声，是谁家也无早上起床便要欣赏歌舞，让他们兄弟先乖乖吃饭，也赐给这些音声人们，让他们能够养蓄锐，保持状态。

早餐一家人便在厅就，吃饭的时候李守礼也不安分，视线频频望向摆设在角落里的那些乐，时不时询问李潼可还记得他们小时候欣赏舞乐的景？

这些事，李潼哪里会记得。且不说他来到这个世界的时机，就算是原本的少年李守义，年方五六岁一家人便遭了殃，就算之后逐渐大，一家人谁又会那么心大的在家里打打，真是没有这方面的记忆。

其实不独李守礼表现脱，其他家人也少有不动声。甚至就连素来端庄严肃的太妃房氏，在用餐之际也是嘴角挂笑，并不时与侧席张良媛低语，似乎是追忆起了什么东旧事。

这一音声人的到来，撩了院众人的心。尽房氏还能捺得住，不愿清早便歌舞宣乐而惹人非议，但之后众人也都是心神不属，有意无意围绕那一音声人打转，当然也包括李潼在。

不同于几个辈也算是玩过看过，李潼睁来到这个世界便已经是一个朝不保夕的落难皇孙，脑海中实在乏甚好回忆。

再加上为一个后世之人对前代生活风貌的好奇，所以在吃过早饭后也并没有急着回房，与李守礼蹲在一把玩着那些类繁多的乐，偶或一些稍显旋律的声响，便是乐不可支，

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