前中国电影人总抱怨技术不好、机不好、工业平不够，现在让你们跟国人在一条起跑线上，这要是再不能大扬国威，那就是我们自己的过失了。”

杨娴儿骄傲的昂了昂，看了一那活灵活现的孙悟空，然后转向华星术、录音、导演组的后期制作人员们，微笑的、带着烈煽动意味的说：“电影是一个梦幻，它让我们相信，你家阁楼上那破旧的楼梯，也可以通向睡人的古堡……各位，面是术时间！”

电影是一个梦幻，它让我们相信，你家阁楼上那破旧的楼梯，也可以通向睡人的古堡！

杨娴儿这两天时常想起这句话，每每就兴奋不已。

以前上大学的时候，她曾经无数次的想过放弃电影术，脆毕业后去正正经经的考个中央院或者中国院什幺的等术院校的研究生——以她的天分，再加上名校学历，将来不难成为一代杰的术家。

之所以这幺想的原因，就是因为她发现在中国电影术的人受限制实在太多了。中国的电影术指寻常常是能想到、脑里有东西，但是真正的时候却搞不来，因为机和技术实在太落后了——这就好象一个画家没有画笔、油彩、画布一样。

另一方面，由于观众的喜好问题，中国电影中的术一般不被重视，大家显然更为注意剧和明星的表演。

正因为这样，杨娴儿当年曾经因为这个问题反复的苦恼着，不过她最终还是无法离开电影——当她走拉片室、走三维动画设计机房的时候，心里涌起的那激动和兴奋令她无法自己，她实在太电影了。

当然，有一大半的原因也是因为她知易青一定会留在电影这个行业的缘故。

直到今天，她才窃喜的庆幸自己地选择。现在她和易青的已经稳定了，还生了个孩；小念青聪明伶俐。万事不用她这个母亲心；在事业上，她手上现在拥有全世界最先的电影术设计制作技术和设备；再加上她青年少，力充沛，华星公司资金充裕。前途无量……除了一必须靠时间和实践去积累的所谓经验之外，无论从哪个角度看，她都在一个电影术家最颠峰、最容易成绩地地方。

今日默默无闻，而明天，她的名字将震响寰球！

杨娴儿了整整一天时间在李氏的研究所去熟悉那些机设备和技术。虽然这些东西对她来说是新鲜的，但是没吃过猪也见过猪跑步，更何况她当年在电影学院拉片室几乎看过所有好莱坞的科技大片——只要随便接某一项技术，她上就能联想起这项技术运用在哪个片里，从而知这个东西应该朝哪个方向运用。

作为术指导，她不需要自己会作这些设备和这些技术。只要她知用法，再指挥别人去用就行了。说到底，还是纯粹艺术创作上的事。不同的是以前她创作的时候要据手上现有的技术来设计，一遇到设备不到的地方她就得绞尽脑修改；而现在，她几乎无所不能、不受限制，只要她去想方案来，怎幺到有刘镇奎和其他技术人员帮她。

所以第二天。杨娴儿留了两个术组地同事在研究所联络员，让李恩华在地研究所给他们开了一间客房暂住，她自己带着七八个得力的术助理回到LA的酒店房间。开始起草《木兰，地后期术、动画的加工制作方案。时间还是很的，要在三天后易青到LVＡ之前把方案拿来，等易青和李恩华签完合约之后，上就要开始着手洗印制作。

而何风和李佩佩带着录音组的同事，则是把地研究所的一分设备秘密运了来，在李氏联合国恩电集团提供地办公大厦连日赶工。录音这个活儿没什幺好文案的，他们要的就是不断地熟悉材和技术、不断的听音乐、不断的看样片和听带——等易青到了以后，再一起把整条声带来。