一言甫。大家都觉得意外，因为从来没听说过这说法。，当

易青：“中国有个很独特的文化传统，所谓士农工商，士就是读书人——要摆在百业阶层。读书人一辈从事的工作就是读书。读好了就是官，自明清以来到近代，读书人一向以特殊阶层自命，仿佛在上，不屑与工商业为伍，搞文学的人尤其如是。文人、写地、写剧本的这些人，个个拿自己的作品当宝。比如台湾电视剧的大亨琼瑶，她写的台词之麻之不可信之脱离现实生活，简直到了匪夷所思的地步，可是最奇怪的是。她每拍一片必亲临现场，不是去监督艺术质量。而是去监督演员。她要求演员决能改她的台词，一个字都能改，要完全照里的话说。本来演员都习惯用自己的语言把台词顺一遍以求表演地真实，结果琼瑶对他们要求到了连语气词和可有可无的形容词都一字可更改，更加使得她地电视剧从故事到台词虚假到了极。象这样极端的例虽然不多，但是程度不一，本质相同。中国文人不让别人动自己的东西。也不屑于别人的陪衬，所以中国电影除了导演以外，只有一个两个人参与编剧，如果是改编，导演和作者往往还要吵架。可是电影是适应大众的艺术，动辄是百万千万观众要看的东西，一个两个人的智慧何等渺小偏狭，怎幺可能满足大众地审。而电影本更是文学、术、音乐、乃至舞蹈、雕塑、诗歌等多艺术的结合，一个编剧再了不起怎幺可能十八般武艺样样俱全？”

“所以。”易青总结：“中国编剧业的矛盾，其实就是中国文化中文人阶层惟我独尊，不知团结协作。惯于自以为是文过饰非的文化传统和电影艺术的要求多样的矛盾。”

这客人们开了锅了，几个老传统的影评人都有脸上挂不住，要不是碍于孙老爷，几乎就要发言责问。

孙老爷心里冷笑，一步问：“既知痼疾，可有药方？”

“有！”易青胆气越来越壮，他意兴风发的：“将来我若有能力，就要实行编剧行为团化和商业化。举个例说，好莱坞的编剧们似乎就没有中国知识分地这些臭病，他们不会认为别人改动自己的东西是对自己多幺的不敬。恰恰相反，当他们领最佳编剧奖地时候虽然只上去一两个，但是实际上一成功的电影往往有十几个甚至几十个编剧。好莱坞商业电影为什幺那幺彩，令人目不暇接，每一环节都让人觉得官上很舒适？因为那些编剧们有的擅写台词、有的擅写笑料、有的擅戏、有的擅动作戏、有的擅结尾有的擅开……一电影是他们群智慧的结晶，这样编来的东西怎幺能不时时彩？这似乎是对一盘散沙彼此相轻的中国文人的一讽刺，但是却也是我们学习的模范。”

………我的想法就是，比好莱坞更一步，把编剧业作为一规范化的企业行为。成立一个影业公司专门的编剧组，平时就雇佣几十个编剧每天坐班，工资平可以比照一般白领。每一电影，想基本创意和故事框架的人就是编剧，其他参与者通通不署名。就象企业里一个文案一样，把这个大创意发到编剧组里去，让所有编剧来参与，自己擅写哪分就完成某分，最后由导演和主编汇总，直接整理分镜剧本。”个白发老人忍不住：“这样成本似乎太。”