合上杜可锋的摄影，那迷离的摇曳的觉，以黄、蓝、白、红为主的调、调，爆发一动的。

易青以这三样作为向张叔萍致敬的礼，比起杨娴儿他们的背景画，心思又了一筹，又贴合他导演系学生的份，而且不费灰之力，彻底把风抢了过来。

台上台雷鸣般的掌声中，易青极有风度的向全场弯腰致意。

待全场安静来后，易青对张叔萍：“北京琉璃厂的古钟、八大的鸟笼，都是别的城市不可能买到的品；至于这件旗袍，是北影厂的门专为三十年代的一些旧上海片定制的，跟中章曼玉小穿得那些旗袍完全是一个风格。”

张叔萍拿过古钟和鸟笼，看了又看，尤其是八大的鸟笼，有名的八栅一百单八，密而不杂，井井有致，那是前清王贝勒们遛鸟用的珍品。现在在北京不过是几十块钱的玩意儿，但对于来自文化沙漠的香港人来说，那历经几百年锤炼来的手艺，依然是绝对的震撼球。

孙茹在底笑得枝招展，刚才的担心一扫而空。难怪这小最近一课就跑没影了，原来去采买这些东西去了，居然不带上我，哼！

正式的比试还未开始，两人就小小的较量了一把。张叔萍微笑的把东西给助理，然后对着话筒：“那我们就开始今天的主戏吧。今天这场比试由鄙人和贵校术系主任王教授，以及中央术学院的刘教授担任评判人。”

王、刘两位教授又是好一阵谦让。

张叔萍继续：“比赛分三场行，先得两分者为胜。场，双方各自示专为今天比赛选取的术或摄影作品；第二场，就作品陈述各自对电影术的理念认识；第三场，比得是对影片术风格的评述以及对当前随时可能失效，请大家发送邮件到.com获取最新地址发布页！术方案的理解。”

宣布完毕，看看双方均无异议，比赛开始！

杨娴儿首先示自己选的作品，是一幅超现实主义作品。作品摄于日落后的傍晚，天空传森之气。路灯一辆私家车停了来，车门和后仓盖已经打开，驾车人正要车。车旁的一片亮光，显然不是来自路灯，而背景中照在墙上的蓝光，同天上暗的云相呼应，让人联想到超现实主义画家格利特笔日光和夜的共存与冲突。车旁的绿树上，闪烁的树叶反着烈的日光，这与车尾的红灯和房屋窗的灯光，形成了超然的光与影的矛盾。艺术家如此理光影、渲染恐怖气氛，象的用光使人幻想车房里发散来的奇异的光亮，单单靠彩就令人骨悚然，表现了很的艺术染力。

易青也示自己的作品，是一幅克鲁德逊的作品（TwilightSeries，20）中的一张。也是易青个人非常喜的术作品。该作品是在国麻省当代术馆设计、拍摄的，该馆为作者提供了舞台演所需的全设备，尤其是灯光和布景，据说动用了三十多名模特工作人员。

作品利用从窗的晨光，表现室景象。艺术家巧妙的将莎士比亚里王复仇记的故事移植过来，让女主人公穿睡衣，仰卧在被淹没的客厅地板上——将莎士比亚的古代故事，移植到当代生活中，将女主人公的失足落，改为刻意自溺；然而却只有浅浅一层，不足以淹人至毙。艺术家以这荒唐的自杀闹剧，来讽刺现实的社会政治，也现了后现代艺术对古典艺术的继承与颠覆的关系。

孙茹和台的学生们一片寂然无声。两幅作品都可谓极见明匠心，但是如何贴合今天的主题，谁优谁劣，还要看三位德望重的专家教授如何评说。

杨娴儿非常意外的看了易青一，想不到这个相貌平凡心傲的男生竟然与自己有相同的审趣味，竟然和自己选择了同一个艺术家的摄影作品，和都是纽约艺术家格里利？；克鲁德逊（GregoryCrewdson）的作品。