老柴的《d大调小提琴协奏曲》超的技法一度被一些音乐家称之为不合适小提琴演奏的小提琴协奏曲，多少小提琴演奏者仰仗十多年的小提琴功力也对其望尘莫及。

而柴可夫斯基在小提琴的乐曲中已经成为一座不可忽视里程碑，他总是在追求对于他来说永远实现不了的，他渴望又恐惧，也许柴可夫斯基只有用如此复杂以至于癫狂的技巧来表现自己对的矛盾痛苦心理，以至创作如此疯狂的《d大调小提琴协奏曲》。

总的来说，柴小协的好版本可以用比比皆是来形容，怎么拉都能味，技术和之间找个就ok。

比如海菲兹就偏重技术，而奥伊斯特拉赫就偏重。

大卫之后苏俄的另一位大师kogan也是一位不错的演绎者，他的诠释方式倾向于海菲兹的炫技式演绎。

而台上的这位背影好的小提琴首席走的是抒路线，拉得即慢且柔，

这样的柴小协听起来抒相当到位，但炫技、气势的成分却差了。

但这位首席的华彩拉得还是比较激昂的，没有一味的追求煽，相对这个年纪来说，已经是非常了不起的表演了。

在程晓羽听过的为数不多的小提琴协奏曲里，印象中穆洛瓦和小泽合作的柴小是这个路。

老柴算是程晓羽最喜的古典音乐作曲家之一了，虽然古典三的作品涵更加刻，但程晓羽却更喜浪漫派的老柴，因为他写的曲旋律都比较优，而肖同样以旋律优而著称。

《d大调小提琴协奏曲》是典型的俄国格调。

辉煌的首句、沉郁顿挫的降音和杂的双音拨弦引了整个乐章，这个引是苍老的心境对历史往事的回首。

接来便是激昂的快板：一个刚刚组建了家的人在向你痛诉着自己对生命的狂与动。一句又一句仍不能表述那无言的骄傲、同一民族人们共同崇尚、共同信仰的幸福。黑暗已过，期待、洋溢伴着略带急切的心是快活节奏的诠释。

快板中多次穿慢板。伴奏中，阵阵轰鸣的连接句是垂暮里心醉汉的脚步。连续几个小节的切分音托拉而略带轻快。好像黎明灰黑的光芒中几台笨重的大机械开始了运作，携带着乐观工人的幽默神和工业的崛起。

一一低的穿句就像是淡云少女的心愿和辈的教诲。接来波音接小三度层层的琶音是寡言、劳累的苦笑中颤抖的嘴和躺的泪。幸福邃如此，终于醉人心碎。

结尾将乐曲推向，光明的到来，狂、、跋涉、艰难、心酸与乐观的泪全飞扬在民族崇的蓝天。

一曲完毕这让站在排练室后面的几个人听的如痴如醉，无不被这样的演奏所震撼。尤其是站在最前面的首席小提琴手完的演奏，让常岳和他的同学们无不自惭形秽。

程晓羽和端木林莎还好，毕竟他们不是小提琴系的，但听了如此畅快淋漓的响乐之后。心里也有沉重起来。相较之程晓羽写的四分钟小提琴独奏协奏曲，实在太过简陋。

当然这样比较是残酷的，一个是跨越时空的四大经典小提琴协奏曲，一个只是程晓羽异时空行音乐的改编。

乐曲结束，程晓羽和常岳他们悄悄的打开后门，默默的走大二的排练室。

常岳抓着脑袋上的发忍不住说“果然是被的无完肤啊！平差距太大了。”

“哎，本来觉得程晓羽的曲写的非常好的，可对比他们气势恢宏的演，我

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