永安王编制《万象》新曲，教坊、太乐署提供的人力支持，上上有两三百众之多。

对于一项文艺事业而言，这个规模实在不算小。但想到其他大曲排演规模，如《圣寿乐》单纯舞者就有一百四十人之多，类似卤簿乐等军乐、仪乐，所用的鼓音声更是不少。

不考虑还是待宰羔羊的境，能够把文抄搞成这么大规模，李潼也算是迎来他事业的一个小峰。

虽然有这么多的人投其中，但是各司其职，分目标行，并不杂，好歹他也曾经担任过一个规模不小市政项目的主，在人事统筹方面，还是有基础的。

在将曲辞呈太乐署审之后，李潼便来到太乐丞白芬所带领的一个工作小组中。这小组成员主要是太乐署乐官组成，主要负责曲簿的编制，太乐丞白芬之还有两名乐正、两名太乐博士。

编曲过程还在散序阶段，对于一大曲而言，散序乃是音律的华分，最能现一大曲的音乐平。

李潼所拟定的曲目《万象》，本就取意包罗万象，换言之就是大杂烩，无论十乐还是两伎，有什么华都往里边添。

不考虑其他方面，这一个要求一听就是外行指导行。音声协律起码要有一个主题，要有一个贯穿全篇的基调，什么东西都往里面凑，别的不说，单单各乐不同音便有百十之多，如果不作专业的筛选，只能是一团噪音。

所以，当李潼来到这里的时候，就有一名乐正苦着脸上前言是这要求实在不好达到，历数十乐，没有任何一曲式风格、任何一乐能够贯穿始终，作为提领。

“我等历采诸乐，所合唯太簇商《燕乐》《兹伎》等数或能得大王所意一二。”

听到这名乐正的说辞，李潼便皱起了眉，燕乐不用多说，本就是中外合璧的大杂烩。至于兹乐则是百搭，糅合哪一曲风都不突兀，甚至就连最庄重雅致的清商乐，都能将兹乐其中。

比如宗旧年白明达所制《莺啭》，便是以兹乐和为鸟声乐。话说回来，李潼也是在接后才知，那个白芬看起来一副士人派，其父白明达居然还是兹人。

“既然是阔制新曲，难不能甩开旧乐窠臼？”

聊技术，李潼是个渣渣，但是谈概念，还是能够是。至于怎么甩开旧乐窠臼，你们问我？

几名太乐署乐官闻言后，俱都面有难，最终还是一名太乐博士上前说：“还是先让大王赏听新协几律。”

说罢，一音声人已经登场，李潼也已经落座，看到二兄李守礼也抱着琵琶站在这一音声人当中，便鼓励。可见多读书的好，亲兄弟二人，一个满腹诗华，自为座上客，一个只会玩乐，只能堂伎。

李潼的音乐鉴赏平，大也就《逍遥王》那层次，哪怕现在借了虎披上，短期也不会有什么大的提升。

所以他评价一段曲律好坏，有一个最直观标准，那就是乐用多少。这跟打架一个理，人多自然气势足，曲调好坏先不说，登台就能唬住你。

虽然共事日短，但磨合来，乐官们也大了解到永安王这一审趣味，所以一段曲调谱成之后，能用多少乐就用多少乐，近来试演几曲，动辄十几乐起步。还真别说，诸多乐搭起来，只要还能保证曲调不散，效果真是提升好几个层次。

李潼闭听了一半，然后便抬起手来说：“羯鼓撤，夺音！另换鼓奏。”

这要求，一听就不是行外人能提来的，诸如“夺音”“欺声”之类的技术语言，这几天看太乐丞白芬指导工作的时候，他心里也暗记了不少。别懂不懂，只要能提要求，你们就必须要给我益求！

之后又陆续调整了几个小，最终得来的曲调已经降了一个位，又加了檀板、笙等几小乐，当然，被挪走的羯鼓又被搬了回来。这么多乐杂奏，音声本就混，如果再缺了领音的羯鼓，那更是不能听。

但李潼还是有些不满意，他品的不是曲调动听与否，而是基本的声理。这一段乐曲中，垫声和音的乐是胡笳，但胡笳音浊且黏，一些音不突的乐与之合奏，很容易就会被那浊音掩盖。

此际台上乐十三，刚才他闭目聆听，能够分辨来的乐声则只有九，这

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