没想到班主任没同意。

他的理由很充分：“是这样的，目前有个电影制片厂，看上了姚栀栀同学的作品，想要改编后拍摄一电影，姚栀栀同学要跟剧组，要学习编剧，完全没有时间。这样吧，让小纪辛苦一，他年轻，神足，多历练历练对他有好。”

“啊？真的吗？小姚怎么没跟朱明说啊。”程澈震惊不已。

离开教务后，他便跑去女寝楼叫朱明来。

朱明有些无语：“嘘，谁让你嚷嚷的！小姚不让我往外说！”

程澈郁闷了：“连我也不能说？我可是你人！是你孩的爸爸！”

“那咋了！我就不信，你们男生宿舍聊的那些话题，你会全跟我说？”朱明翻了个白，她才不像周晓晓那样，满脑只有男人呢。

她答应了好妹的事，一定会到的。

现在程澈虽然知了，但不是她说去的，她就可以问心无愧。

程澈无语了：“好好好，你有理，我说不过你。哎，你有没有问她，能不能带咱俩去剧组看看？”

朱明有自己的想法，摇了摇，：“这样不好，她自己都在跟大编剧学习呢，这么着急带同学过去显摆，不太好。再等等吧，等她这戏火了，次再有这样的机会，我一定跟她说。”

首都电影制片厂，摄影棚。

姚栀栀拿自己写的剧本，给大编剧夏满堂过目。

夏满堂是个古板严肃的中年大叔，留着络腮胡，小睛单，就算上镜，看起来也像是在打瞌睡。

他飞速过完了剧本，一脸嫌弃地把剧本还给了姚栀栀，视线从镜框上面压来，带着非常凌厉的攻击，他挖苦：“你这个小同志，小说嘛写得还可以，剧本就太想当然了！”

姚栀栀无奈，她尽力了，一切开难嘛，慢慢学好了。

她卖改编权的时候，附带的条件就是让编剧带她学习写剧本，所以，她不必心虚，不必气馁，更不必自卑。

她笑着接过自己的废稿，问：“那前辈把你的剧本借我看看吧，我要是学成了，你就是我的恩师，学生在这里先谢过老师了。”

夏满堂这酸臭老腐朽，最受不了别人夸赞和抬举自己，妥妥的顺驴。

他被姚栀栀这么一捧，脸立好看多了。

他推了推镜，终于大方一回，把自己写好的剧本递给了姚栀栀，不过他骨里还是小气的，他可不想教会了徒弟饿死了师父。

于是他叮嘱：“只准在这里看，只准看一个小时！”

姚栀栀笑着应，赶在心里召唤她的聒噪系统：“快快快，全给我扫描来，回去慢慢研究!”

后妈继斗法1

小说跟电影虽然都是一叙事的艺术, 但是二者的区别还是很大的。

简而言之，小说只有文字，即便有的版社会给某些场景画面行图, 但它主要的承载形式, 依旧是文字。

文字叙述的特非常明确——可以是主观的, 也可以是客观的，可以是第一人称视角，也可以是第二第三人称视角，可以是上帝视角, 也可以是心理独白, 甚至可以穿回忆，倒序叙正叙, 十八般武艺全都来一遍。

可是电影不一样, 它必须将作者想要表达的容行外化，而所谓的外化, 是要通过动作, 对话和画面呈现的。

举个例, 作者要写一个胆怯的妇女被家暴，她为了孩, 极尽忍耐, 直到男人的拳挥向了孩，这个怯懦的隐忍的母亲，才在挣扎之后选择了反抗。

这个从隐忍到爆发的过程, 必定伴随着这个母亲心世界旧秩序的崩塌，以及新秩序的建立，这是一个复杂的、挣扎的、前怕狼后怕虎，最后为了孩不得不孤注一掷的过程。

这样的一个过程, 在小说里面，可以这样表达——

她痛苦地闭上了睛，上次被男人打断的小隐隐作痛，可是孩的哭声震耳聋。这个残忍的男人，将他的暴戾与残忍发在了他们无辜的孩上，她不能后退，不能!她握了双拳，睁开了双，浑战栗着从墙角站了起来，她的呼是那么的急促，她的心是那么的慌，可是孩的哭声就像是残忍的凌迟，一将她中的怯懦刮去，而在那冰冷的刀刃之，重新来的血，名为勇气。她握双拳，抄起茶几上的果刀，冲了上去。

而这段心斗争如果用电影来表达呢？

最终落实到剧

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