“方可以用了另一手段：片中大分的人都是现在画面的左右侧横向画，表现当时人们心的压抑与束缚；又有大量空镜伴随画人之间的对话，各固定机位偷|窥视角，也是暗示人们被挤压后所剩无几的隐私与空间。

“就这样，还生怕观众看不来。片中有一段直接让影形成囚禁两人的牢笼，还有用、场景和光影切割主角与外在世界、男主与女主之间的分界。

“但，注意但是，越是压抑的外界环境，就越难以压抑躁动的心灵。

“两人重复的日常通过极富动的镜，暗示有什么东西在缓慢地滋生。

“看似简单的十几秒镜，或许观众无法第一时间受到导演及主创团队的用意，但这画面里极度舒适的韵律却会让镜充满魅力。当然，想要达成这如舞步般的确效果，我都不敢想象在拍摄中要耗费多少力。

“总的来说，这电影呈现致细腻的视听语言，拥有极的规划、统一，以极的设计让其成为一巧的作品。

“与极度确缜密的视听语言相对应的，就是叙事逻辑上的随意。

“虽然也不至于说支离破碎，但整个故事是通过一个个碎片化的镜拼凑而成的，每段镜像孤岛，游离在完整的世界之外。有大致的时间线，但上场的逻辑关系、人与人的语言对话经常跃不接。

“的大家可以自行影院挑病。

“觉导演在安排某个场景的时候也没有想好一定要放在哪里，同时现的画外音或者心剖白都完全可能不是同一场戏，可能只是后面剪辑的时候，觉这里这句话有意思，就|了去。

“比起叙事的逻辑，剧组的所有人可能更在乎一个镜够不够有觉。

“像这个镜，方可以要郑书秋一个人发呆的时候还要摆pose，靠在台边的比例正好在黄金分割线；

“场景师挑了半天，挑来这么一个黄铜的衔尾蛇形的钟，针的颜还要是和澄的袖扣一个的；

“摄影师无所谓这些，他只关心郑书秋旁边那个冒烟的壶来的雾够不够好看，有没有把郑书秋罩得人如隔云端。

“方可以还嫌不够，还要故意玩叙事诡计。

“给你暗示，让你误会，然后开个玩笑，刻意制造的期待落空混杂在孤岛式的时间碎片当中，不到一刻，你永远不知这一段是戏谑的玩笑，还是又一小段暗示。

“这电影注定是无法讨好所有人的，不喜的人完全有理由觉得导演这东西在自娱自乐，但喜的人比如我，就可能觉得这悬而未决的期待也在巧妙贴合影片中人的神状态。”

“方可以的风格：意象与象。”

“方可以大概是一个能让影评人特别喜的导演，只要他以后继续现在这个风格发展去，光分析他的电影就能好几期更新。

“他拍戏不喜的节、故事，所有一切‘实’的景，都为‘虚’指服务。场景调暗示人心，象征人符号，服装书写人的格。

“对话，方可以脆不怎么安排对话。

“电影中澄和白玉如所有在建筑的对话几乎全都语焉不详。跃的对白、充满暗示的神，一方面表达彼此神的极度契合，另一方面同样也是意识在逃避封闭环境中可能存在的窥探。

“只有当大雨、停电、离开原本的建筑，在空旷的自然当中，两人才可以稍微真实地表达自己。

“为什么郑书秋在里面换了那么多旗袍？

“首先当然是在展现时代风，同时功能地暗示时间的逝变换，第三，表达特定年代对人的压抑。

“那么为什么有那么多镜要给到澄与？

“原始的符号绝大多数都是狼cp，狼的符号象征男人在集中的权力、力量，澄更像是狼符号中横生的枝节。

“他当然有标准狼狗型的气质表现，但导演给予他的符号表现更多是蛇。

“锋利尖锐的神，蛇型的袖扣、笔盖上的浮雕，打在面上蜿蜒曲折的影，冰冷暗的嗓音，喜躲的绿荫里偷窥的习，甚至是背景音中若有似无吞吐蛇信的声音，当然，还有他没有任何障碍就要翘老豆墙角的冷

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