太空歌剧与赛博朋克，可以说是背而驰的。可以说，如果先开发民用载人航天，世界就会太空歌剧；如果先开发虚拟现实，世界就会到赛博朋克。而太空歌剧是向外的，是征服的，是积极的，是扩展的，是浪漫主义的；赛博朋克是向的，是反省的，是自我抵消的。

这两个题材，一个预示着地缘政治上的“战争与征服”、另一个则是意识形态上的“影响与改写”。这正是从冷战时代往后现的、不可避免的世界常态。

因此可以说，赛博朋克几乎不可能不是悲剧。就算完成了系统题材的创作，得到了一个大团圆的结局——就算炸毁了荒板塔，那又如何？

公司还是那么多公司。人们还是那样的人们。

往大了说，炸毁的荒板塔那可能是反抗火的预示。它可能预示着未来会改变的可能……但也仅仅只是可能。看过《觉醒年代》这优秀电视剧的读者，可能就会意识到，赛博朋克2077的这桥段比起真正的“觉悟者”与“火”，倒更接近于“迷茫者的最后一搏”和“暴力望的释放与满足”。

喜剧的尽总是悲剧。在一个赛博朋克的世界里，人们就算得到了觉悟、以几乎不可能的手段，成功反叛了公司——可那又如何？

诱发了赛博朋克社会矛盾的导火线，是资源的有限与人的膨胀。

随着总资源的一步耗竭，新的分方式运行之依然会导致新的动。

如果不能解决“资源”的最终问题，如果人类无法走星球，那么在遥远的未来、极遥远的未来，依然会迎来必至的新悲剧。

但是“灵亲”的设定，却让我产生了另外一个念。一个能够从“赛博朋克”合理过渡到“太空歌剧”的设定，一个能够赛博朋克世界的人们真正意义上得到“可能”的剧——姑且不表。等完本言的时候，你们可以再翻回来到这一段。

当然，赛博朋克这个题材的悲剧本质依然没有改变。

因为那样的话，这本书的本质其实就不再是赛博朋克了。所以我将其称为“赛博奇幻”，以此作为区分。

而这本书第一卷的灵，来自于yoabi的一首歌，叫“群青”。这首歌的歌词，我觉得非常适合罗素、因此也很适合作为序卷的主题。

以及游戏王中关于“ll－合奏蓝知更”这张卡的科普——当我知“西伯利亚蓝知更”也就是“小琉璃”、“琉璃歌鸲”这鸟中，只有雄才是琉璃的时候，我受到了相当程度的震撼。

这震撼为文字，就成为了这一卷的主要故事。

因为我心想，也得让你们震一。就当是无用豆知识的科普了。

至于第二卷的灵，则是奇幻大师

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