&esp;&esp;洪涛现在需要的就是把均衡调整成两方案，一是平时演唱模式，一是迪曲模式，这就够他忙活的了，至少也得两天时间，而且还不能着急，得一儿一儿的调，一遍一遍的仔细听、仔细试。因为声音这个东西，在空旷的大厅里是一个表现，当人多的时候，人本就是音材料，声场还会变化，这些可变参数也得考虑去。

&esp;&esp;其实调音师日常工作中最重要的就是一双耳朵和丰富的临场经验，前者是基础，后者是保障。耳朵这个玩意是天生的，就像人的嗓音一样，通过后天练习可以提一，但不能从本改变，嗓好就是好，不好就是不好，没辙。不过对于一个在夜场里工作的调音师来讲，大分正常人的耳朵都够用，只是要习惯把声音化、量化。普通人听到一段音乐，听的是它的旋律，调音师听到的则不止是旋律，还得听来它在哪些段频率上有变化，这听力就是靠后天训练得到的。

&esp;&esp;“来吧，光说也没意思，我来给你们演示一遍，看看你们的耳朵好使不。”没听懂就不能再了，这会让她们三个失去兴趣，而对学习产生厌烦。但是又不能不教，咋办呢？洪涛决定用试验的方式来让她们切受受什么叫五百赫兹、八百赫兹、一万赫兹。只要她们能听分别来那就是步，同时也就大概明白自己说的是啥意思了。然后再细节的东西得去看书，通过不断的看、不断的试，把耳朵练好，别无它法。

&esp;&esp;调整均衡，其实就是利用设备改变声场环境的过程，这也是调音师初到一个场所时，最繁重、最枯燥、最关键的工作，没有之一。他要据自己耳朵对声场环境的判断、理解，来把两台均衡上的六十二个频段逐一调整到最佳位置。而且这个最佳还是动态的，适合人声的最佳和适合音乐的最佳肯定不同，这时就要据经验取舍了。是更偏向人声一呢，还是更偏向音乐一儿，或者就再细致一些，脆两甚至三方案，有偏向人声的、有偏向音乐的。

&esp;&esp;听着好像很复杂，其实起来也很麻烦。调整均衡时需要有人拿着一个麦克风在大音量的况满大厅的转悠，一边转悠还得一边冲麦克风发音，寻找正反馈可能发生的。找到这个之后，还要凭借听力大致判断它在什么频段上，然后在均衡上把相应频段的电平量调，直到没有正反馈现象现为止。

&esp;&esp;到这个大厅，洪涛总共找到了三正反馈，而且都在舞台上。这就说明那些音板起作用了，没有白装，钱没白。一直到晚上，这三个才算被确定完成。董彩就是那个拿着麦克风听着洪涛指令四溜达的角，苦活儿累活儿当然要徒弟了，为师傅的洪涛只坐在控制室的调音台前面，用耳朵听、用手调。

&esp;&esp;这只是第一步，当把所有正反馈都压抑完成之后，还要看均衡上有多少个推被拉低、拉低的幅度有多大，然后再决定一步行动。要是拉来的频段太多、太狠，那这个环境就没法要求效果了，凑合用吧。还是那句话，调音师不是万能的，先天不足太多，靠后天是补不上去的。这也是为什么要装音板的原因，宁可损失一分也要把声场环境提上来。

&esp;&esp;当然了，要想当一个尖的调音师，或者想去当录音师，那就得要求耳朵的天赋了，光技术好没用。人耳的理论听力范围是从二十赫兹到二万赫兹，这也是所谓的声音频响范围，低于、于这个频响范围的声音人是听不见的。不过这是理论上的说法，一般人的耳朵觉不到八十赫兹以和一万四千赫兹以上的频率，只有少分人能明确的听见，这就是天赋。

&esp;&esp;在有些场合里，还得再细分。人声里还分男声、女声、抒、民族、声、摇等不同的发音方式，音乐里也得分民乐、弦、轻音乐、行乐、爵士乐、摇乐、重金属、迪曲。要想到尽善尽，那就得继续细化，力求把每声音的特都展现来。好在夜场并没这么要求，如果要这么搞就是专业演唱会级别了，洪涛理论上会，但真没实际作过，在这方面他还是新手。

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