她压心里的酸涩，随意看了裴均后，发现挂着幅画眉的工笔画，两只画眉在梨里嬉戏。

她掷笔走过去，问了句：“这是爸爸画的吗？”

不等公公回应，她又说：“画的真好啊，爸爸。不过鸟的嘴尖角度画错了，还有梨外面一圈可以用钛白加，背景偏黄。嗯——还是不够大胆呀，所以这个有一和背景相了。”

她十分轻松自若地抬了抬，然后转过走到裴均面前。

“要不要看看我收藏的画？”裴均站起，破天荒来了这么一句。

“嗯，好啊。”攻玉没料到公公会来这么一句，她在原地思考了几秒，才回答。

公公领她到了另一个房间，是个收藏室。和博馆似的，玻璃罩里陈列着些书法和画作，攻玉的术鉴赏早在大学之后就抛得一二净，只能走观灯地欣赏着——唉，毕竟不是她的东西嘛。

她跟在裴均后走走停停地看着，到了一个拐角，桌上铺着些卷边的画作。攻玉对这些没有框裱的画作有些兴趣，她于是问：“爸爸，我能看看吗？”

裴均瞟了一，语气变差了一些：“这是文裕的妈送的画。”

“哦，妈妈买的啊，那妈的审还好的。”攻玉真心地赞。

话音未落，裴均的脸拉来些，这些画让他想到了前妻，是他刻意去遗忘的东西。他和她已经分离许多年了，说句难听的，他甚至不太记得她的相了。

年轻时他总是被责备“随心所”，原则上他对于环境逆来顺受（这是裴均自认为），他不喜社活动。而周汝修则完全不同，和裴均本人是两个世界的人。

从校园走上婚姻殿堂，那时候两个人都稚、懵懂，明明不合适的两个人却偏偏要凑到一起。

就像博尔赫斯那句着名的话，有时难以区分是还是利剑，你觉得是剑，它可能就是赤的利剑。

想到这里，他又瞅了正兴致赏画的攻玉。

他忽然想问问攻玉对于和婚姻的想法，她在这段婚姻里幸福吗？这样想法只存在了几秒就被他狠狠掐断。这是不的，这是越界，可是这样的念一经现，就再也止不住了。

裴均厌恶这绪失控的观，他把错误怪罪在儿媳上，都是她，一意孤行地勾引自己。是这样的，他觉得自己不能再掉以轻心了。他在理智上已经考虑了许多问题，甚至有和儿摊牌的备选项。

可是他该怎么说？作为一个不称职的父亲，没有给儿完整的，居然还肖想着夺走儿仅有的？

荒谬！裴均觉得自己是疯了，居然在思忖着这样不可能的事。

“该走了。”他冷冷地盯着儿媳，他越看到那张人畜无害的笑颜，心的矛盾和厌恶就更。

“这幅画很漂亮，爸爸，我可以试着临摹一吗，我刚刚看到那边有画。”攻玉在一幅灯罩画前顿住，她指着灯上的鹤说。

她的手伸到灯罩的影外面，手背朝，手心朝上，有如轻轻握住刚绽放的。

（ps:鹤被视为父关系的至象征，源自《周易》“鸣鹤在，其和之”的意象。）

“随你。”裴均还是那腔调，但是他并没有阻止攻玉作画。

攻玉一旦专心起来就很容易心，工笔画描线要一气呵成不能断，她必须全神贯注地盯着前，这就给了裴均可乘之机，他得以毫无遮掩地盯着儿媳。

又或许他不在看着她，他只是回忆起以往的事。

大概是十八年前，裴均那时候就和妻分居了，裴文裕的时间会被拆分成两段，一段给爸爸，一段给妈妈。

裴文裕害怕和爸爸相的时光，又不算特别期待和妈妈相互的时光。因为太割裂了，两截然不同的相模式。

裴均想到有一天，一个非常寻常的午，或许这件事没有人会记得了，只有他还会偶尔拿来复盘。那余毒未消，是一个小小的病灶，至今仍然存在。或许有心接，哪怕有耐心，它终于有一天会消失的。

那时候他的儿才几岁，还是对他有的时候。他在一次工笔描线时狠狠骂了儿，就因为这个小小的人儿抄完了一整本诗卷，跑过来想要讨要一分夸赞，不多，只要一分夸赞。

但是他狠狠地骂了儿。

虽然这件事不足以成为父矛盾的导火索，但是如此的事积少成多就变成了无法清除的隔阂。

为什么裴文裕会这么钟于她，裴均沉思起来，她究竟有什么力呢？

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