男生或是nv生，亲近或是亲密，捕捉裙摆底手可及的光影，

把它捞起来变成月亮，

在ai与被ai中建构自己的形状，因此丢了顺应世界期待的指南。

困在围城中的nv孩们，能闯去吗？

心得正文：

第一次接到张嘉真这个名字，是我一的时候。

十六岁不知天地厚，带着一无知的无畏，一初茅庐的傲气，当时还不知，原来文学分成这麽多，条条框框，满地都是界线，稍有不慎就会踩雷。

这样的我被书腰上的四个字x1引，天才少nv，我好好奇，是什麽样的作品才担得起这样的名号。於是我买书，自此开启踏纯文学领域的大门。

《玻璃弹珠》对我而言是一把钥匙，但最主要的，除了让一个十六岁的少nv开界外，还让其尝到前所未有的挫败。可以说，《玻璃弹珠》是第一个让我练习接受失败的作品——而後文学这条路特别坎坷，当时没有意识到，失败只有零次与无数次，不小心就踏上了投稿中奖宛若中乐透的不归路并没有。

h丽群老师曾经说过一段话，关於短篇的舞台x质：「那些有些有行，有些有戏。以方法论而言，置办一副漂亮的行是最快学来，也最容易让人看见，但上带戏这件事真的很不容易。」

为什麽我会受嘉真的文风x1引，那时候我还说不所以然，後来回顾才渐渐察觉，或许一分是因为，嘉真jg致纤细的文字就是漂亮的行，且她的行文天生带戏。另一份则是因为，《玻璃弹珠》本就是这样的作品——全篇共五个故事，这批故事的脉络共同之一，就是无声地召示，青时期的少年少nv，总要练习接受失败这件事。

「一起租了一间房，四都能看见梦想的残胶。岁月拉拉扯扯，蓝图已经模糊不清，终是剩一大块刺的痕迹。」

「她忽然想一支烟，想缅怀那样的岁月，可是嘴里还咬着米血」——〈驯鹿寻路〉

张嘉真善用澄澈的笔，去书写ai与现实之间的拉扯，在〈驯鹿寻路〉之中，林愉静与杨正勳的纠葛横跨了近半个大陆、分认同与驯鹿大迁徙。她舍不得杨正勳为了台湾而赶赴有武警与车的第一线，一如杨正勳舍不得她独自一人飞往北大陆，只为拍摄一年一次的驯鹿迁徙。

在拍摄时，林愉静亲目睹大自然最无可奈何的一面：生命无法被左右，就像是有时就算好万全准备依旧会失手。狼群攻击驯鹿是再正常不过的事，她发觉自己什麽也无法改变。

她能的只剩练习。

「你要先原谅自己，总是活的不像世界。」——〈嫉妒的颜se是绿se〉

嘉真手上像是永远拿着一台相机，镜捕捉到的都是最真实的瞬间。对於中三年的时光而言，她观察细腻且刻，更让人惊喜的是，十八岁的她恰好踩在少nv与ren的界线，於是偶尔，能够从她的文字看见，她以ren的冷回看青的一切：

「nv孩是没有慾的百合，供养在瓶里，需要用国英数自社浇，辅佐一些钢琴绘画和芭，但不能太多，万一太多变成专就不好理，她需要的只是附庸风雅的兴趣。」

十八岁，她破在ren世界的少年少nv，必须遵守那游戏规则，若是遵守，就能在游戏制度的灰se地带保有一些自我，但这样的自我是近乎毁灭的抵抗：自残、ziwei、自杀，她在书写这样暴力的呐喊时，却也忍不住提醒，外界是听不见的。但更多时候，外界的听不见，是因为我们自己也有一规则：

「城堡外面的世界，温如莹不想了解，即使留着发，她也只能心甘愿困在塔里，这样b较安全。」——〈嫉妒的颜se是绿se〉

於是，我们保有秘密，而这些无法诉诸的心思，或许就只能藏在玻璃弹珠里：

「会不会其实所有玻璃弹珠都是猫的睛呢？」

「那样的话，玻璃弹珠就不会这麽便宜了。」

「所以秘密才有价值啊。」