描述状况，要以jg准为要，b方说，这个我喜的老师和那个老师有暧昧，只有我知，这时候我的心的郁结就很残酷。

他让我以痛苦闷着，使我戒掉ai或暗恋，我不想被玩，就否定了，而在功课上jg，不然我会疯掉。

这原本就是真相，然而我之前糊涂不知，所以陷的这麽，如今一看开，也很好阿，反正我就是跟ai的结局无缘。

况陈正隐瞒的事实，浮了上来，这是真实境，要去面对

调两人在一起，或一堆人在某家餐馆，享受生活的快乐绪

状态在一个细节上，有了滞涩与否的况，这就是一状况

所以，各状况都像是一曲诗赋，他阐明了我们应该了解的当，在文学作品中，应当知到的关键时刻。

可见度/吴菀菱

文学作品也分可见度和不可见度，特别是叙述上，有文字和无文字之间的想像，就是看得到和看不到的隐x故事。

需要用猜想的节，就是不可见度的分，有没有描绘来，成为一臆测的艺术，读的哲学x。

b方说，史芬金的手机，写来的三人避难所，外是怎样的手机爆炸事件，完全看不见，这就是不可见度。

有如，电影中的xa场景，常被删减，故意过去，就是不可见度的安排，为了让人有想像空气。

可见度就是作者所写的一切文字，说明清楚的节份，所以可见度就见光si了，如何受一，这很重要。

为什麽作者要伏笔，要接，要隐藏，这是一让人猜测的考验，为了避免描写过度，而直接过去。

後结构主义里的符号，是断断续续的，断裂的，而且要叫读者谈论文章之话题，所指与能指的对立二元寓言。

为什麽这样才能是难题呢？因为作者希望读者多想像，多思考，符号的可见度与不可见度，到底在哪里。

像岁月如梭的逝，不可能一字一句，细靡遗的说，顾名思义，不可见度经常就是隐匿踪迹，隐藏节。

这在生活上，很不可思议，因为我们每天都在记忆自己的生活，不可能局失忆的，但很多多电影都玩这一。

失忆就是不可见度的代，太夸张了，毕竟还有恢复记忆的药，或奇蹟，总之，失忆是一个书写的手段。

像秘密的黑暗化，一瞬间，演员之间因失忆而疏离，没了的记忆，这样演戏实在很僵。

还有，一些没叙述的关键时刻，也是使作品让人瞎疑猜的缘由，所以故事和节是以作者为中心化的。

主角昏迷好几年，也是类似失忆的理方法，这不就是植人了吗？突然醒过来，也是一夸张的写法。

这些都是不可见度，或是一个什麽失踪，si亡，谜团，都是电影给我们脑急转弯的休息，这样还是有节的。

最正常的不可见度，就是亡者带着他的记忆走掉了，没有吩咐或说明，成为不知的祖先经验之不可知。

或是与亡者共同生活多年的亲人，不愿意讲，有关亡者的事，所以成为一史前事蹟，不可考，已跟着涅盘了。

所以，可见度，是一全知全能作者的神力，他可以叙述一切，不限时空，而且把一个故事和节说得很详细。

历史学家，就是一全知全能的典型，听他们说历史，真是太厉害了，竟然了解前因後果。

看，也像在读历史，你要训练自我，对剧的推敲是百分之百的准确，否则就成为误读。

像历史，它是活生生的，不能讲，但是也有人撰写野史，误导别人，像是武则天，她的历史真是太了。

历史之，在於其八卦太多了，人志不好写，所以历史文学奖，大多以逸事或臆测来参赛，而得奖。

线索谜/吴菀菱