的形象。人世间的东西会逝去和被遗忘——只有在广阔的天空中的那颗星知这一。至的东西会照着后世；等后世一代一代地过去了以后，素琪仍然还会充满着生命！1862年这篇故事发表在1862年哥本哈版的新的童话和故事集第二卷第二里。故事虽然是描写一个艺术家在他的创作过程中灵魂的颤动不安和苦闷，但事实上它也涉及到一切严肃的创作家——作家和诗人。这位艺术家站在梵冈城，站在数千年来许多大师雕刻的那些大理石像的面前。他中起了一雄浑的觉，到有某崇、神圣、超、伟大和善良的东西。于是，他也希望能从大理石中创造和雕刻同样的形象。他希望能从自己心中所觉着的，向那永恒无际的空间飞跃着的那觉，创造一形象来。不过怎么样的一形象呢？在许多年的灵魂斗争、幻想、失望及至艺术家本人灭亡，被世人遗忘以后“在一个要埋葬一位年轻修女的坟坑里，人们在一个粉红的早晨，取了一个雪白的大理石雕刻的素琪的形象。”“它是多，多完整啊！它是一最兴盛的时代的艺术品！”梵的画，莫扎特的音乐及其作者也几乎都有同样遭遇。关于这篇故事的写作过程，安徒生在他1861年的日记中写，故事于这年他在罗的时候动笔。那时他记起了1833—1834年他在罗的时候，想起了要写这样一篇故事。当时有一个年轻人死了。人们在为他掘坟墓的时候，发现了希腊神话中酒神的一尊雕像。他回到哥本哈以后，把他写好的这篇故事念给朋友们听，又在1861年9月11日重写了一次，最后完成。

从前有一座古老的房；它的四周环绕着一条泥泞的壕沟，沟上有一座吊桥，这座桥吊着的时候比放的时候多，因为平时来访的客人并没有多少算得上是贵客。屋檐有许多专为开枪用的枪——如果敌人走得很近的话，也可以从这些枪里把开或白的铅淋到他们上去。屋里的梁都很；这是很好的，因为炉里烧着大而的木，这样就可以使炉里的烟有地方可去。墙上挂着的是一些穿着铠甲的男人的画像，以及庄严的、穿着一大堆衣服的太太们的画像。不过他们之中最尊贵的一位仍然住在这里。她叫特莫斯。她是这个公馆里的女主人。有一天晚上来了一群盗。他们打死了她家里的三个人，还加上一条看家狗。接着他们就用拴狗的链把特太太在狗屋上；他们自己则在客厅里坐来，喝着从她的酒窖里取来的酒——都是非常好的麦芽酒。特太太被狗链着，但是她却不能狗吠声来。盗的小厮走到她边来。他是在偷偷地走，因为他决不能让别人看见，否则别人就会把他打死。“特莫斯太太！”小厮说“你记不记得，你的丈夫活着的时候，我的父亲得骑上木1？那时你替他求，但是没有结果。他只好骑，一直骑到他变成残废。但是你偷偷地走过来，像我现在一样；你亲手在他的脚垫两块石，使他能够得到休息。谁也没有看见这件事，或者人们看见了也装没看见。你那时是一个年轻的仁慈的太太。这件事是我的父亲告诉我的。我没有对任何人说过，但是我并没有忘记！特莫斯太太，现在我要释放你！”1骑木traehest是古时的一刑罚。犯人被绑在一个木凳上，脚不落地，非常痛苦。他们两人从厩里牵来，在风雨中骑走了，并且得到了人们善意的帮助。“我为那个老人帮的一小忙，现在所得到的报酬倒是不少！”特莫斯说。“不说并不等于忘记！”小厮说。盗们后来都得到了绞刑的罚。另外还有一幢老房；它现在仍然存在。它不是属于特莫斯太太的，而是属于另外一个贵族家。事发生在我们的这个时代里。太照着塔上的金，满了树的小岛浮在上像一些束，野天鹅在这些岛的周围游来游去。园里着许多玫瑰。屋的女主人本就是一朵最丽的玫瑰，它在快乐中——在与人为善的快乐中——光辉。她所的好事并不表现在世人的中，而是藏在人的心里——藏着并不等于忘记。她现在从这屋走到田野上一个孤独的小茅棚里去。茅棚里住着一个穷困的、痪的女。小房间里的窗是向北开的，太光照不来。她只能看见被一很的沟沿隔断的一小片田野。可是今天有太光来。她的房间里有上帝的温的、快乐的光来。光是从南边的窗来的，而南边起初有一堵墙。这个痪病患者坐在温的

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