当然，收藏界与艺术家之间的‘力’是相互的。

比如卓别林不需要奥斯卡来证明自己的伟大，但奥斯卡需要卓别林来证明它的权威。

所以大都会博馆才会提供了一间画室给当世最著名的油画家凡，希望证明这位艺术家与博馆之间的羁绊。

但过去十六个月的时间里。

这位创立恶派的年轻宗师匠的表现让人迷惑。

霍莱因和他的艺术顾问们，虽然没有现在画家的画室，但却知画家一直在什么。

他在临摹德加。

并且还是临摹了两遍。

作为印象派的奠基人之一，德加对于现代艺术史的开创毋庸置疑。

但凡在艺术史上的地位理应不逊于德加，如果是一名初学者，对德加的临摹无疑是有借鉴意义的，但对于凡这样，已经形成自己风格的大师匠来说，对另外一位大师的临摹，就显得不合时宜且非常古怪了。

能够忍受这样的古怪，达十六个月，已经是凡的名气和地位以及过去作品的‘伟大’在支撑，可在一个月前，克莱因终于抗不住董事会的压力和顾问团的建议，向劳斯了最后通牒。

现在，凡的新作摆在所有人面前。

却有些让人看不懂。

这是一幅60x80的作品，并不大，对整背景的描述是模糊的，彩较，人形上则使用了浅，模特坐在那，旭日的光照在她的脸颊上，这让她显得丰而富足，一丝微笑挂在她的边——这个表在模特安娜脸上很罕见。

“有一德加后期的风格，但并不相同，很……嗯，很平凡。”一个艺术顾问说，德加后期是把古典主义的庄严现代主义中，所以那时德加的作品，得绚烂，但前凡的作品不一样，它的调和构图都显得很……嗯，平凡。

“凡早期作品，就是《面》组画时，已经有很明显的现代主义风格。”另外一位学院派的教授说，“我有幸参与过pace的一场拍卖会，见过他还在上学时的一副作品，当然，那幅作品有个古怪的名字，就不说了，我的意思是，更早期的时候，凡的现代主义画风就已经比较成熟，与德加相似。”

“对，从《面》组画到《波士顿人》，一脉相承，《波士顿人》是凡在现代主义上的巅峰之作，是一幅伟大的作品，那个时期的凡，和德加后期更加相似，但德加作品是、是激，凡则是悉心灵、是超越人。”一个资艺术评论家说。

“所以《ari art》的琳赛·波洛克才会说凡让现代绘画艺术有了新的锚，是对人类心灵的悉和解放。”学院派教授。

“再

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