将目光移向最新的这幅《雪景寒林图》，左汉乍一看，发现其临摹手法与《万壑松风图》很像，皆属于概括很的临摹作品。但显然，《雪景寒林图》并不局限于跟随或者升华原作的笔意和神，而是加了不少“大画师”自己的理解，或者说，自己的风格！

想到这儿，左汉不禁跪来，俯钻研此画细节。

往小的笔画说，“大画师”勾线时，不是从到尾，而是积成线，一波三折，这现了虚实的辩证。这幅仿作所有笔画，一勾后必有一勒，左一笔后必有右一笔，上一笔后必有一笔。而且笔笔藏护尾，无往不复，无垂不缩，正是太极s形轨迹，将太极图回环往复的规律现在所有笔画中。

往大的构图说，《雪景寒林图》原作山石本就取圆不取方，而“大画师”的仿作则更是见圆。每块小的山石左右各一笔，勾一个旋转的太极图，所有小太极图相互堆叠包容，形成的峰峦亦如一个个更大的太极图。而从整张画面来看，左半边墨重，右半边留白较多，所有山石树木容共生，笔画和结构跃中见宁静，稳定中有变化，俨然一个大的旋转的太极！

黄宾虹！难真是他？或者，他？

但也未必，黄宾虹实在太名，圈学他的人不在少数。左汉心如麻，希望心中那个猜测不要成真。

时间如风中的秋叶哗哗飞旋而。不知过去多久，左汉将视线从《雪景寒林图》上挪开，重新看着全五张血画。

杀局毕现，只待揭开谜底。

五张殷红的血画，是相生相克的五行，是相斥相的太极。

一笔破白，笔笔生发。一瞬生，四季自成。生一，一生二，二生三，三生万。

万归一。

他的目光重新聚焦在《富山居图》上。这是一切的开始。是五行的中心。是杀戮的序曲。是无尽时间和生命的赞歌。

一切已经走到尽，该回到最初了。他想起五个月前和曹槟在省博第一次看到《富山居图》真迹时，他说“画亦有风存焉”，不料这竟成为之后一切故事的题。而那幅画本，竟是“大画师”整组作品的画。

他重回这个画，而这画的画，则是秋山前那一汪风波动的湖。

此时此刻，他一直没有想明白的问题，也逐渐明朗起来。

“大画师”为何要将四个渔夫四艘船全画在这个湖中，东南西北形成一个封闭而生生不息的循环？

他从一开始就在提醒众人，无论别画得多好，不要看了，看这个湖足矣，这里有他想提炼的所有意象。

而只有对这些

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