2020年10月 浅谈一人的塑造

这段时间看书的一些，分开主角的塑造和角的塑造吧。

我从角的塑造开始说。角的塑造比较容易变成工人，虽然工人正常的文里面也应该要有的，但还是可以尽力让它工人的觉少一。哈利波特这里就得很好，场这么多人，但有工人的角的觉几乎没有。这是怎么到的呢？

比方说，罗琳一开，在写达利一家的时候说，Vernon姨夫胖得没有脖，Petunia姨妈瘦得脖有人家两倍那么，因为她喜八卦，总是探着脖听邻居讲什么，探久了脖就了。这一句话，形象对比就很鲜明啊，有很讽刺的喜有没有啊！

所以一句话，人的格就很清晰了，没必要场一个人就写外貌，睛什么颜发什么颜，能让人一就映像刻的特就很好。（我知后面达利一家有转变，但那个是人的转变，分析起来比较复杂，先说简单的分。）

所以我这边想说，有些角可以考虑夸张某一个属，让这个属成为这个角的代名词，比方说海贼王里面，索隆是路痴，路飞是吃货。

这样即使没有其他的格，工人的觉就会少很多，比方说你写一个人是吃货，然后荒岛求生，明明形势很张大家都很焦急很方，他一个人捡到了一个奇怪的果实：诶？这个能不能吃，好不好吃？

然后这个家伙就可以成为张力节中缓解的分。

这是人设的问题，然后你要让你的人活起来，那就必须要有细节的支持。在细节方面，人了什么，一般总是比人的想法要有说服力，所以需要的是，你要考虑在这况，这个你设定的格的人，会有怎么样的反应。比方说，一个外向又很好的人，一般可以考虑在一个团队现矛盾中，剂，调和矛盾的角，他就可以在主角和反派剑弩张的时候去说，哎呀，这是要什么啊，都消消气。

一个向的人，去调节矛盾也不是不可以，但你就必须写清楚他怎么的理由，因为这样的举动不符合他的格，所以他必须要要有非这么不可的理由，要不然就ooc了，你ooc一多人就垮了。

这是一转变，转变是需要原因不能是无缘无故的，要不然就没有真实了。这样的人的反应的描写，需要作者有生活的经验和经历，因为越符合现实生活，才越有真实，而写文就是个塑造真实，给读者代的过程，真实越好，文才会越有代。

这里我觉得可以建议新手作者，有时候不知有些人要怎么写，脆在现实里找个真实的家伙原型好了（你的同学，同事，隔店家老板之类你认识的，想想他在你设定的况会有什么反应这。）还有就是，可以一disa的格测试，有四不同颜的格，从你自己上的这四格的分开始分析，再考虑你的主角是怎么格。

一对放一起对比，就和罗琳一开一样，也可以，和相声一般喜一一矮，一胖一瘦一样，对比鲜明有很有喜也是可以的，也会让人家印象刻。

然后是转变，小的转变也许只需要一个动机，比方说一个向的人第一次开，和女孩说话，他很张，但他喜这个女孩，他想要得到她的注意力，这就是个很好的理由，不会突兀。但是，他说的话和动作也不会像是一个很外向，天天和人侃大山逗女孩开心的人一样，因为这不符合他的本质，也不符合规律。

大的转变必须是一步一步的，到渠成的，你需要一个个排好多米诺骨牌，一个个排在准的位置上，然后到时间才能一推impact max，全倒的一条龙反应。比方说少年成为最优秀的骑士，不是一天两天，这个成变的过程，你需要塑造一步步真实，让读者和你的少年一起越过一个个小障碍，一起成，才会有代，最终少年战胜龙的时候，才会有。

我工作的地方背后有一片教堂的墓地，在夏天的时候我会在里面逛。很多人墓碑上的一句话就概括了他or她的一生，有些很人，

看多了，我就会想，能不能用一句话概括我的主角，角的一生，让读者有脑补愿意看去的力量？

比方说，我想的一个墓碑：

这里躺着Jenny，你如果遇见一个叫Percy Knight的老人，请告诉他，她等了他一辈。

（随手举的例，就个参考，并不认真。。）

然后这一句话以后，你笔的时候就应该要想，这是不是就是你文章的主题？那么，有关这个人的一切，基本都要和这个主题相关或者搭架，他or她的每一步大或者小的转变，每个大或者小的决定，都是要为这句话服务的，你就开始了排多米诺骨牌的过程，为了最终能够让你总结来的这句话，在读者那边得到最大的冲击和效果，这样。

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