白描手段

“全诗采用了白描手法。”延川看着标题旁边的大字批注微怔。

大脑有自动清理记忆的功能，印象里中语文老师的讲课容都被压缩成混杂的噪音，只有寥寥一些反复调的知识像咀嚼了太多次的香糖，和木糖醇越搅和越黏，搁在苔底藏着，张嘴就方便吐来。

白描的写作四字秘诀，有真意，去粉饰，少作，勿卖。

那不应该和线条清晰畅的人鸟画一样，或者像浒传里好汉糙的胡。节省掉赘余的分，就变成了炼。

怎么这首摊破浣溪沙能称作白描的手法？他倒不是看不起李璟。只是自己会不到思妇的绪，就浑不要脸的觉得什么“残叶”“西风”“细雨”都是赘余之，件的伤心哪有那么要，人的伤心才是最上等的。

“细雨梦回远，小楼彻玉笙寒。”

不是不，但是得太过烂漫，让人听了确实肤泛起的颗粒，浑上胳膊先冷，好像是手里也握着玉笙似的。

只不过他的手不握玉笙，还是要意卉白的手才握得住一只玉笙。十手指扣住十七短簧，有十六簧都是赘余的，留白手法肯定不允许，要切去，留一足以悠绵的调。

“哥哥，这首怎么都背不。”

怎么会？短短一首摊破浣溪沙不过五十字，前后师表都背了，琵琶行也背了，江月夜也背了。从匡扶大义到儿女短，再到宇宙的奥妙都一一背来了。

哪里背不一首摊破浣溪沙？

“背不来可是要受惩罚的哦。”

他说着，指尖扒在屉沿边，指甲划过白油漆，一，被拉开一半的屉都不安地上晃动。

“哥哥，”，她叫唤，看她嘴张合，才觉得诗句不对，谁说玉笙不，要是让她的卉卉来，保准得温温到可以用来煮酒。

她用脚踢着屉，一一试图把它推回去。

“卉卉，来哥哥膝盖上。”

意卉站起，睡衣裙摆掉落在膝盖上，刚想坐却被他翻了个，趴到他的上，延川扯着她的背上的蝴蝶结把手脚的大蝴蝶往前一拎，她的上半折去，向，被他的膝盖得撅起来。

“一个字一个字背。”

他的手掌落在仄音和韵脚上，仄音厚重，韵脚温柔，落之后还要一四被拍红了的。她的声音断断续续，把一首浣溪沙真的摊破了。听说这首词牌名又叫山。

他倒不觉得词像山，到是被手掌红的地方更像山，开在雪山上，在颗粒分明的雪粒上，的滴红的津一样，才是真的山。

背上片的时候打左边的，右边的要排队场。片比上片少一个平韵，她也少挨了一掌。延川想想不兴，又补齐了一重的。

她的叫唤尖细，工笔白描画里的小小鸟估计都是这么叫的，脆生生的像掰碎了的苹果。

他忽然发现自己为什么不喜

“细雨梦回远，小楼彻玉笙寒”了。

他喜的是，“可怜无定河边骨 ，犹是闺梦里人。”

就像药包裹刀刃，抱着白骨梦，她捂着回看他时的神，都是又狠又温柔的。

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