瑞凡将1900的魅力绽放到了极致，同时也没有丢失湛的演技。毫不夸张的说，他的每一个动作、每一个神都经得起推敲，也不知是导演朱佩?托纳托雷要求的细到了极致，还是瑞凡将1900演到了极致。

他会陶醉于自己的演奏中，全然将灵魂和钢琴为一，大银幕上的瑞凡享受的闭上睛，嘴角带着一丝惬意的微笑，仿佛他不是在弹奏钢琴，而是在轻抚人曼妙的。不用过多的语言修饰，观众只要看看这样的瑞凡，便能明白，音乐之于孤单的1900而言，不仅仅是一门艺术，更是此生挚，一辈不离不弃的陪伴。

弗吉尼亚号上的乘客围绕在1900的边起舞，作为这艘上的天才钢琴师，他被赞着、崇拜着，宛如众星捧月。但忽然有人看见了越来越近的自由女神像，众人的注意力一便移开了，他们望着岸上的“国”兴奋地呼着，依旧闹，一双双睛都闪着期寄的光。但这闹不包括1900。

镜中的瑞凡静静看着这一切，他的神是那么平静，他的影是如此孤单。瑞凡在这里没有一句台词，但他的表演已经向观众传达了一切——1900从始至终都不是众星捧月的天才，闹是别人的，只有孤单才是他的。在闹的人群中，他只是一个被遗弃在世界之外的人，一如他人生的开始，一个被遗弃在弗吉尼亚号的孤儿罢了。

影片对人的刻画是十分立的，他的世界最重要的是音乐，但又不仅仅只有音乐，至少，他其实也有其他渴望，只不过是他始终得不到的奢求而已……

1900在夜对着一电话神，虽然已经无父无母几十年，但在这时他底淡淡的忧伤还是提醒着观众，这是个渴望家人、渴望陪伴的孤儿。他一直渴望着，可惜，他不得不一直孤独去。夜昏黄的灯光，默默不语的瑞凡仿佛有一神奇的力，让观众心疼，鼻酸。

在电影演到1900面对专程上船找茬的爵士乐大师时，彩的斗琴将电影推上了又一个?。在普通观众因为1900帅气打脸挑衅者而大呼过瘾时，影评人却在惊叹瑞凡对这一段每一个细节的诠释——

1900漫不尽心的状态气得小号手脚，电影在这段颇有喜剧的气质，看得人忍俊不禁。此时瑞凡看起来有傻气、有玩世不恭，却又莫名的可。和极尽功利的爵士乐大师相比，和那些捧踩低的看客相比，1900的神纯净的如同不谙世事的孩童。

他不认真弹奏，是因为他的中只有音乐，音乐没有必要存在胜负；在他人的嘲笑和对手的鄙夷之，他认真弹，同样只是因为他最珍的只有钢琴和音乐。当然，抛开这些涵不谈，只是单纯的看戏，这段戏里装?技能满的瑞凡毫无疑问地帅破了天际，即便影片还没结束，但众人都知这段戏注定会成为经典镜为人们津津乐。

1900戏剧般反转赢了踢馆的“爵士乐大师”，他的演奏湛到让人惊叹，甚至让人窒息！他一战成名，越发名声大噪，即便他依旧没有船，媒和音乐制作公司却慕名而来，他是天才！是大师！是传奇！但他依旧是孤独的……此时影片已经放映了

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