冷调镜运作的巅峰”。

他表示自己这么多年以来所看的导演中, 郭旷的镜从细腻程度、颜对比、转换等方面，都成熟顺, 毫无滞涩之，就像是品尝一杯上好的咖啡，香醇微苦, 细细品味又隐约的带着细微的甘甜。

他着重赞扬了一番郭旷和编剧对结尾的理。

他说：久以来，几乎所有人都认为电影奖项评选的评审团对悲剧有独钟。但事实是，绝大分悲剧都比之大团圆的结局要来得让人印象刻, 并且也更加发人省。

但久以来评选的悲晦涩的得奖影片，给了业界一个错误的印象和认知。于是越来越多的导演钟于悲剧, 越来越多充满了遗憾与黑暗叩问的剧本接连现, 最终参与评选的, 彩的也大多都是这类影片，以至于如此往复循环, 最终给了大众这样的印象。

这位东方的导演郭旷并不是生面孔, 他向来习惯于在悲伤的黑暗中留一丝光亮的余地，让人在漫而冰冷的影片之中得到些许的藉。

同样如此, 结尾的余留非常巧妙, 也让人受到了落在黑暗之中的那丝缕光明。

一直以来, 我都非常欣赏他这一，这一次，也终于有了替他写一篇影评的机会。

而针对演员, 他是这样写的：

撇除掉语言因素，一直以来，我们普遍认同亚洲导演的十分细腻，镜也总是带着独特而敛的，但正是因为他们太过于敛——又或者演员并没有在镜表现足够张力，让人觉不到敛之埋藏的意味。

又或者是敛过，太过于委婉蓄，不够大胆。

有一分又充满了只有本国人与了解过亚洲文化的人才能够理解的怀与意，以至于无法让观影大众明确的会到主创所想要表达的。

这况普遍存在，以至于东方的电影总是无法敲开国际奖项的大门，也无法动评审团的心。

但这作品并不一样，它的题材与背景简单明了，不需要任何知识储备就能够完的了解它。

说得更直白些，比起电影，它更像一有剧的生活记录片。

记录了主角生命中最彩，也最遗憾的最后一段时光。

提及电影本，我不得不赞一番这电影的主演。

一个来自东方的少年，楚秋。

东方人看起来总是比实际年龄要小很多，在我始终认为他还是个临近成年的少年的时候——有人告诉我他二十二岁了。

但这并不影响我为他到惊艳。

亚洲演员比之欧这一侧的演员有着很大的区别，欧的演员更习惯于运用肢和语言来表演，神永远都在特写或者近景的时候才会尤为突表现。

但亚洲的演员并不一样，他们总是有着较为夸张的面表、细致的神以及很细微的动作细节来展现绪。

关于这一，我必须夸赞一番这个年轻人。

他也许找了许多参考，或者他来者不拒的看了无数影片用以学习。

楚的表演里完的合了东西方的表现技巧，我仅代表我自己，表示楚的表演可以完的任何一西方的电影中，并不会有任何生的隔阂。

在看过之后，我又寻找了楚目前来说唯一一上映的电影看了一遍，那不是我能

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