而在各个奖项上，香港本土人才的青黄不接和日益匮乏，也给金像奖带来了年复一年的尴尬。影帝一年比一年老，新人的准本接不上来，也幸好香港还有这批四五十岁的老同志，不然不知奖杯发给谁去；影后方面更不用说，一连几年全颁给了地地的大陆女演员。

除了参展影片的质量、数量降之外，更要命的是资金财力上的窘迫。

随着香港电影业的颓败，每年电视转播、海外发行的收也随着民众的关注度的日渐降而慢慢张起来。

一方面银告急；可另一方面，自从金像奖搬到红馆之后，费用一年比一年縻费，场面一年比一年奢华。

这也是没办法的事，现在观众的档次和要求越来越，金像奖是靠电视转播和公告赚钱的，节目的不好看、场面不壮观，收视率就要降，那资金就更了。

本来以金像奖的影响力，所谓瘦死的骆驼比大，旧船还有三千钉，金像奖组委会、董事局如果发一个意向去，相信还是有无数香港商家愿意赞助这一盛事地。

这方面的提议早在上世纪九十年代就被许多人多次提了，但是以文俊为代表的一些资董事拼死抵制。无论如何不肯将金像奖这个非牟利团办成一个商业化彩重的活动。他们的持显然是非常有理的，商业化的结果必然是无法确保公正和艺术。

想象一，如果有一个富豪资一千万赞助承办本届金像奖，但是私向组委会提影后的奖杯必须颁给某某与他关系“特殊”的女演员——那该如何理？

因素之，这项东南亚着名的、质量极的电影奖项，终于不可避免的走上了日薄西山的末路。

先是2006年底，当年金像奖的最主要创办单位——宣布破产倒闭。可想而知，在这个商业发达的浮躁社会中，一本如此注重艺术、严肃的刊如何能生存去？

的倒闭仿佛预示着一个时代的终结，为金像奖的末路唱起了挽歌。随后，当年创办金像奖的十三个电影团陆续又有三四个单位退，使本来张的资金更加窘迫。

去年、前年两年间，又由于易青整合驱逐香港影业中的黑势力，以及市影业动等等事件带来的整个香港电影业的末世绪，使得包括十大影业在地各家电影公司无心创伤；除了王家伟、杜其峰这类不倒翁型的大导演外，几乎没有什幺象样的作品问世，港产片一步锐减。

本来金像奖是每年四月，最迟五月就会开始。今年脆拖到现在快五月底了，连基本的参奖影片还没有全收上来，提名地况更是迟迟没有向社会公布。在传媒的步步追问之，社会上的舆论压力更使得文俊这些人不过气来。

看着煊赫一时的金像奖竟窘迫到了必须选择“办”与不“不办”、生存或者终结的关，文俊、吴司远这样的香港老电影人真是心如刀割。

现在的况已经非常明显了。不依靠外力，金像奖就无法起死回生，必然无以为续。