大漠风。

迟暮的昏日和初升的新月挂在苍凉的天上。

遍地的尸，满目的血腥。屠戮过后的修罗场上，已经换了尉将服的木兰浑浴血，在死人堆里摇摇晃晃的爬了起来；和几个战友相互搀扶着打量着这疮痍一片的战场。

远，影影绰绰可以看见几个人影跌跌捶撞的晃动着；战场的各个角落，都有胜利一方的战士茫然的走动着，在一堆残肢断中找寻着自己战友一一或生或死，只不过是一脸血污，两行泪……

木兰慢慢的走到那株开满了粉红凄朵的树，解了自己缺损的宝剑，埋了土里。

这是一场惨胜。胜利的一方没有像俗气的大路货影视剧一样呼庆胜，只有劫后余生的欣喜和面对大量生命消逝时人类固有的迷茫和悲壮的绪。

这个场面动用了易家班全组八位摄影师。罗纲带着一组四个摄影，一位经验老到的前辈摄影师带着另一组两个摄影师从“战场”的两个方向多个取位角度拍摄着这个场面。

在最的位置上，一个吊拴着一架“大炮”（大号摄影机）照罗纲事先设定的速度缓缓的拉着整个战场地全景镜；在它的面一位置，是另一架“大炮”用来拍摄战场的固定远景；一个取中景的摄影机镜上薄薄的抹了一层指甲油，使拍摄的效果像是一双泪婆娑的睛在观察战场一样；另外两个近景镜用来拍摄战场各个角落的景；还有两个定位镜。一个拍摄木兰和战友相互搀扶的中景，然后缓缓地跟着行动中的演员到树，拍摄演员的背对镜的分表演；这次唯一动用的一支“小炮”拍摄的是在树埋剑的小意地手、列、泥土的特写，然后镜向侧后拉开，呈现木兰秀而苍白的面侧面特写。

最难的也是最妙的设计，易青要求罗纲亲自来完成一一木兰埋剑之后，罗纲用一个三角形的支架靠在自己地腰上，从向上仰拍整棵树，一一的“抠”着往上拍。模拟木兰埋剑之后在树仰面扫视整棵树时的觉。

这个拍法是易青从当年一个主旋律电影中一位不知名的摄影师拍摄主席像地手法中得到的灵。易青记得当年在学院拉片地时候，那个镜令他雀跃起来叫好一一用“小炮”从主席像的脚面开始向抠着往上拍，镜焦距不停密集的向微调，尽在当年的机条件，拍来的效果有模糊，但是依然令观众产生了一奇特的视像错觉，就好象这尊主席像突然活了！

拍静态事拍了动态觉。镜里的主席像仿佛前倾着象镜这个方向招手，然后又伸手指着蓝天一样一一这个拍摄手法在当年那个思想僵化、艺术理念单一的时代简直是不可想象的“创新”，但是易青认为那可能是当时摄影材落后、胶片不足导致摄影师不得不这幺拍才误打误撞拍地这效果。

不过这个镜很（给）了易青很大的启发，后来他很喜在作品里使用这创作理念一一在静态中寻找符合人心理语言和节奏的动态，同时也在动态中寻找一能升华主题引人停来思考的静态。

罗纲的这个镜，无论是在创作技术手法上和构图用光上。还是在机和所用胶片的质量上，比易青当年看到的那个镜好了不知多少倍。所以易青在监视上看到的效果也令人兴奋不已，要不是何风那边正在收音，易青和孙茹简直忍不住要开轰然叫好。

整个树竟似突然活了过来。变成了一个用慈悲怜悯的目光注视着杀戮场上一切的仙人的觉，满树的都在镜里微微的摇曳着。产生一奇幻的动，好象在悲伤的诉说着什幺。

镜意犹未尽的停留在树冠最多的分。易青突然觉得手上一向稳定的罗纲很失准的摇了摇，镜里的景忽然模糊了一……

“这死胖，该减了！”易青一边想着，一边面现戏谑的笑容，扭看了看孙茹。孙茹狠狠的打了他一，惩罚他的不厚。

孙茹当然知易青在笑什幺，罗纲的这个失误不是技术上的问题，纯粹是因为他太胖了。易青让他整个人半蹲半仰躺的把扭成那幺个形状来拍这个镜。全的力量都吃在一个三角架上，一连好几秒来，罗胖的腰力不够用了。

不过目前的镜度已经足够用了，最后模糊的那一剪掉不用就是了，易青还不叫停，真是太促狭了。

“Cut！过了！”易青一边躲避孙茹的殴打，一边开心的大声喊。

“哗！”

“哇！”

这时要是有不知的人经过，非得活活吓病不可。只见躺了满地的“尸”突然纷纷的了起来，大声哗然的叫好，个个其状恐怖如鬼，满脸脏兮兮的血污，却又满脸兴的笑容，互相拍打拥抱着不知在兴着什幺。

易青从导演车上站了起来，举起喇叭大声：“现在，我宣布一一外景拍摄分，全戏份杀青！”

听见导演的正式宣布，人群里再度爆发一阵呼，摄影师

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