第二天，几乎所有的香港报纸和一分的国娱乐，财经报纸都登载了这个小小的影业公司举行的大型酒会。

大家都能猜到，所谓一千五百万的注册资金只是一个壳而已，这个中化人影业，肯定是家底丰厚，他们要把大量资金，用在正式的电影拍摄上。

只不过，大家都在疑惑的是，以这几年香港电影市场低迷惨淡的形，这些年轻人居然还如此调的击香港电影业，不知葫芦里卖的是什幺药？

已经有不少所谓的观察家和老资格的财经评论人在预言，这个公司不过是一群败家成的富家弟在玩票，等这个公司电影拍来，转就要把公司赔光。

尤其是在公司成立酒会结束后的记者招待会上，中华人影业年轻的总经理和艺术创作总监易青导演居然对记者说，他们这个公司要改变原本香港和国电影资本运作，尤其是人力资源置的模式－－－这令一些老前辈到非常荒唐可笑，觉得年轻人真是异想天开。

传统的电影运营模式，就如普通人所知的，都是－－－－－先由电影公司招募签约导演；然后由公司和导演找到剧本或拍摄题材；接着公司拨款或者找到投资商，派监制监督整个电影的拍摄；最后由监制和导演组招募演职人员，组成剧组行拍摄。

换言之，传统的电影运作，只有监制和发行制片人员是公司的正式职员；导演是公司签约雇佣的人；除了这两方面以外，所有演员和其他剧组成员，全是临时雇佣来的。

多少年来，人们看到的绝大多数电影，电视剧都是用这方式拍摄来的。广大的影视行业工作者，其实是一群自由职业者。剧组成员之间，原本毫无关系。为了一个作品聚集在一起拍完戏又各奔东西。

剧组成员之间，门与门之间，多的是从未谋面的陌生人。在一起工作毫不熟悉，丝毫没有默契可言，浪费了大量的时间；好容易经过一段时间磨合的可以了。戏又拍完了，大家又不得不解散等待一个戏，跟另一批人再重演一遍浪费资源的磨合期和默契培养期。

这落后的草台班临时拉的模式，实际是导致大量资源的叠加重复浪费，也使影视从业人员完全没有安全，不能稳定的把心思和力完全投到创作中去。

然而重要的弊端还不止于此。

这制正是所谓三年不开工，开工吃三年。要想有工开。必须自己去找门路。

而这个门路，在中国就要依靠那些千丝万缕人际关系，裙带关系－－－影视圈八成以上的黑幕，九成以上的丑闻，皆由这机制而起。

……

易青在建立公司之后。要的件事，就是在中华人影业公司，先改革这落后的运营模式。

他的作法，是在公司成立艺术创作，再据现代电影的编，导，演，摄，录，制片七个创作组成，把艺创门成七个小组。

然后，以小组为单位。面向全社会，全行业搜集，网罗专业的，优秀的影视从业人才，用招聘的形式，把这此夫聘为公司的坐班人员。

换言之，是用公司的资本，把整个剧组需要的要害关键门的人才全养起来。有戏拍的时候，大家开工；没戏拍的时候，回到公司写字楼里，大家在一起聊天上网，照样有钱发，一起等待公司的一戏。

这样一来，原本满世界没苍蝇一样撞找门路的一群自由职业者，就变成了每天打卡上班写字楼的城市职业白领。这些影视从业人员们就可以把原来满世界求人找门路找剧组的时间，腾来专心的考虑艺术创作本的事。

更重要的是，工作拍戏的时候，这些人的合作伙伴全是天天见面，早已熟悉的公司同事，彼此非常了解对方的工作习惯和能力，起事来得心应手，合默契，大大提了拍摄质量和工作度。

当然这新的运营模式也是有明显的弊病的。

，这样一来，电影公司的运营成本就大大提了。一个月光是工资表要打老老的一大张单，开销很大。]

所以易青和孙茹请了专业会计师行反复的成本算，制定了一个基本的工资制度初步的解决了这个问题。

也就是说，比方一个师从前接一个戏，拍六个月拿三万块，平均一个月五千块；那幺他在中华人影业的工资标准可能就定在两千元左右。表面看起来好像是月收少了，但是实际上，原本这个师可能三年都接不到两个收三万块的戏，而现在却每月都有钱拿。这样算来，实际上的收一也没有减少，还增加了一安全。

更何况，除了薪之外，还有影片的票房提成。

因为这新模式的另一大弊病是，因为大家都拿固定工资了，这形就有像计划经济时代的大锅饭，与不一个样，好坏一个样－－－－反正戏拍的好不好都是老板的，

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