喝了冰啤酒，了油嘴，：“你说的这好那好，到底什幺时候拿剧本小样来给我们看看。”

“明天。”易青说。

……

易青跟大家吃过午饭，代了他们几句，也没让孙茹送，自己打了辆车回到住。他先给依依打了个电话，两人腻歪了几句。

然后，易青就把手机关了，大门闭，从现在开始到明天早上，他要闭关写剧本了。谁也不见，谁的电话也不接。

无论戏剧还是电影，各类型剧之中最难的是喜剧，难维导难演。

事实上，现代电影理论对于各类型片和剧的研究都取得相当的成绩，只有喜剧，基本还是空白——这当然是跟其他剧相比。

一般创作中认为的喜剧的基本创作规律，也就是如何能产生喜剧效果——在已有的有限有研究中，方法无非两。

一方法是设计一特殊的境，能使目标人陷某窘迫可怜的境地，突显其猥琐可悲的一面。这方法周星池就经常用，并用常常和无厘手段结合在一起。比如一个人很开心的糕上的蜡烛，结果糕面装个弹簧弹上来，整个糕拍在他脸上；又比如像里胖和阿星去拿飞刀标包租婆，结果刀柄飞去，刀刃在阿星上等等……

这方法是利用了人中狭隘的一面，因为世人多喜看别人比自己差比自己惨，越是卑微的小人陷窘境，越能使人们对比之觉得自己真是贵幸福，所以产生愉悦的绪。

另一方法则一。是通过某对现实社会的现象放大或反，对现实中的不合理行讽刺。例如在张一谋的里有个节：秋问一个律师：“你是啥的咧？”律师说：“你给我钱，我帮你打官司，法院就能给你个说法。”秋就恍然大悟：“那你就是天天在这收钱，收了钱就给人家个说法？”

这辛辣的讽刺现实往往能令观众会心的一笑，产生较久的幽默较果，但是又会启发人思悟。当然，这样的桥段一个商业电影里不能太多，不然就成思想艺术片了，观众会发闷的。

创作上来说，专业不专业，写的好不好，其实功夫都不在动笔之后，而在于那个思索的过程。很多人从表面上看以为电影是由故事节、桥段、对白构成的，往往用一堆砌拼凑的方法，把某个创意和桥段用故事节串接起来。

早期的香港电影和一分国产电影就是用这方法编写剧本的。结果来的东西制滥造，惨不忍睹。

这类的创作方法是从外在向在思考，因为凡事看表面肤浅的东西总是容易的。而专业的创作方法则是从在思考开始，从涵往外发展，最后得整个剧本。

易青写剧本的方法，是先据要拍的戏的需要，确定受众也就是观众的基本构成。比如这戏是贺岁档，那就是以普通城市居民为主要服务对象；第二步据受众构成和剧需要设置人，这次的戏是喜剧，又是拍给普通老百姓看的，所以主角只能是社会底层的小人，就是大家一看都觉得他不如生活中的自己那；第三步，对人行规定境的设定，尤其是设定人格；第四步，据人格编写故事节，故事是人和人组成的故事，节是由人与人在格和望的驱使碰撞来节，是自然产生的，而不是作者编来的；第五步是据故事节编一些彩的创意和桥段，整理人台词，行最后修改。

这样五步，一戏的剧本就写来了。