，势如她肯定会承认的。

她和汤姆·哈迪都是以“过来人”的心态来看他俩。当然，一个是英国小帅哥，一个是有德国血统的中国姑娘，可能在文化背景上有差异，但现在跨国婚姻多了去了，别人能克服困难，没理这俩聪明孩克服不了。

隆的母亲是德国人，她生在南非，父母离婚后母亲带她去了洛杉矶。她早先是舞蹈演员，受伤后了模特，后来成为演员，2004年凭大毁艳形象的一片获得当年的奥斯卡最佳女主角的奖项。

这片里，她又是大毁形象，剃了光，演一个能打能杀、力又有原则的女汉。

她和米迦乐聊过一次，她还记得米迦乐说过的选剧本标准，就是要人，有特；或者如果合作演员的话，也可以降低一标准。好莱坞年轻貌的女演员多不胜数，她不想成为那除了貌别无所的小星星。

隆认为她说的很对，她俩的选片标准很接近。观众是很挑剔的，也是很无的，光凭脸可不行。她喜米迦乐，希望她能快乐。幸福这东西概念太广了，无法衡量，但快乐与否是显而易见的。她也喜尼古拉斯，她喜貌又上的年轻人，希望他俩能一直在一起。

米迦乐与阮明月几乎讨论了剧本的每一幕。剧本算不上完，但结构很巧。

阮明月说类似的构思以前有人写过，也拍过，这个时间封闭循环的构思很引人，但也很难有新意。凯奇与丽塔的隐藏在冷酷肃杀的故事之，几乎不被人注意。

“相对来说它说完整了一个战争故事。”阮明月说。之前的一个月她都在狂赞汤姆·克鲁斯是个帅比，她每周有2天跟她到片场，周末也在一起。她的左手还在复健，在洛杉矶过一次神经修复手术，打了3周的石膏，开的时候是带着石膏上法的。

“不是故事吗？”

“——对，本质还是故事。”阮明月摊手，“你看，最终说的还是故事。这是所有文艺形式里最古老的主题之一。”

“另一个主题就是父/兄弟了。”

“然后是背叛。”

“不是与勇气吗？”

“与勇气是恒定值，所有的故事都必须有。然后才是往的细分类型。你上课的时候应该学过的。”

“嗯，学过。”

“严格来说，人类有历史以来所有艺术形式只说了两类故事：与亲。背叛、忠诚、成，夫妻人、父母女、兄弟妹。宗教故事也一样，奉献与救赎，那是立足在与亲之上的对于真神的所有的升华——这个题目太大了我们暂且不说了。

“而为什么父与、兄与弟被讲述的最多呢？因为人类社会除了基本没有文字的远古时代，之后都是男权社会，男之间的矛盾冲突被放在光之，所以你觉得都是在说雄的故事；即使是斗宅斗，这类故事也是建立在男权社会的基础上的，真正能说好女主题的故事少之又少。不是没有，只是很少。所以你看，今年迪斯尼的这大受迎，是有历史必然的。”

“因为女的自我意识和社会意识都在觉醒吧。”米迦乐说：“之前的年代因为女的经济地位不够，没有足够的话语权，不被重视。”

“对。这个‘不被重视’也是建立在男权社会的基础上的，因为之前女的发声渠太少，少数女的抗

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