于早期的袁剧很是尴尬无聊，也只有在无趣的乡间才能够传开来。

后来的时候，觉光有对白没有背景的袁剧太过无趣，于是一个曾经学过一曲谱的青年，开始给这个戏剧编谱。

编谱并不是轻易的事，只有千锤百炼，才能得到成熟的曲谱，这个青年编了许久也没编成功，忽有一日，看到村中说唱袁剧的村人正摇晃脑的敲着石说，给了谱曲青年以极大的启迪。

于是不擅谱曲的青年就这样放弃了谱曲，反而开始给袁剧上节奏。

是的，就是节奏！

采用简单的鼓和番传来的三角铁乐，迎柳村的人开始了第二次关于袁剧的磨合。

而这一次，袁剧就显得有模有样多了，加了节奏的对白也显得轻松有趣，诙谐无比，再加上乐还能模仿一些绪的变化，比如某段伤时，就只用三角铁敲击，便显得空灵，渲染悲伤的气氛。

这是袁剧的第二阶段。

就算再好看的袁剧，几年只有一剧，恐怕也会看腻，所以在袁先生的故事之后，又有人开始组织第二戏，只是这一次，无论是磨合还是速度，就都要快的多了。

这也就是袁剧的第三阶段了。

直到现如今，袁剧已经是个相当成熟的戏剧，尽总被人说不等大雅之堂，乡人戏剧，但是袁剧的幽默和传，却绝不是另外几戏剧所能比的。

而今天，村人便是邀请袁大人一起看剧。

第一剧，自然便是袁剧的起源，也是袁剧自诞生以来的第一剧——少年袁大人了！

少年袁大人是一很苏的剧，基本上就将村人在京都所听的所有袁大人的事都集中在了一起，并行了艺术加工，形成了一十分幻的风格。

比如——

嗬，袁大人睛一扫，就看了账本里面的破绽，睛微微眯起，看着面前的主事，“你确定，这就是历年的账本？”

主事尖眉鼠，闻声连忙称喏，“当然当然。”

袁大人冷冷一笑，“那你告诉我，为什么不过用于撰写的笔墨费，一年费，竟在十万两？”

主事顿时抖如糠筛，却还负隅顽抗，“不不不……这不只是我们的，还有其他门的！对，还有其他门的！”

袁大人更不屑了，大声拍着惊堂木，“还敢狡辩，快不速速招来，否则大刑伺候！”

此时鼓声起，然后就是袁大人铲除宵小，还大晋一个朗朗乾坤的场景了，其中袁大人看账如神，只要扫一，就知账本对错，都不用算的剧比比皆是，简直把袁大人当成一个人形自走计算机一般！

不说袁大人看的有多尴尬，小杏和小七他们也是笑的开怀，虽说风格有些幻，更加脱离实际，可是由于风格原因，虽然糙白话，两人以说白对唱的方式演绎却是十分幽默，特别是饰演反角的人，更是惟妙惟肖，将反派饰演得栩栩如生，仿佛真的有这个人存在一般。

看到要，就连袁大人都忍不住笑声，他现在已经完全不把剧里的人与自己联系起来了，这本就是两个人嘛，如果他真有剧里那么厉害，那么整个大晋恐怕只要寥寥数人就可以完成工作，何必像是现今一般，冗官严重呢？

而且剧里的对话实在是有意思，袁大人还是第一次看戏剧，却不想睡觉。

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