你多听多琢磨一，还有就是需要自己慢慢的对着剧本找语，多练习。广播剧这个形式不同于其他影视类作品，其他的譬如说电影电视亦或者是舞台剧，都是有对手戏的。而广播剧相当于完全是你一个人的独角戏，当然pia戏的时候除外。你在这场独角戏中，必须要自己想象一个对手来，你要琢磨他的语气、反应、临场发挥等等况，再依照自己的想象这个角的，所以想象力也很重要。

斯鹿有灵：(**)哇～听君一席话，胜读十年书，觉有豁然开朗的觉。

离鹤：你很聪明，一就透，我相信你会完成得很好的。对于剧，我主要的建议就是关于语方面的问题。用心磨练音专业语，需要通过大量的、有目的的听、看、想、练，有意识、有比较地去受广播剧音创作中不同节目、不同语境中的语言的样式样态，区分不同的觉，会不同的心状态和心理节奏，品味不同的吐字力度、语气语调、停连顿挫、送重音等外技巧的运用。这是音创作的准备中平时最重要的积累，应该成为每一个创作者生活中的习惯。

斯鹿有灵：嗯~多谢大大的建议，我一定会勤加练习的【o(￣ヘ￣o*)[握拳!]】

寇燃笑起来，他当然知他是怎么样韧努力的一个人，好多话无需他多说他都能够自己去悟，但是他就是想把他所知的都告诉他，好像他全关于这方面的积累，都是为了这一刻来为他解惑。

离鹤：除了语，还有就是关于表演对于音的重要。表演是影视音创作的一个非常重要的基础，当然，对于广播剧来说也是如此。从某程度上说，如果音语言创作的最终呈现结果是“然”，那么表演理论则是解释“所以然”的很好的依据之一。要养成用影视剧人音语言的思维来行专题解说、广告、栏目解说、演播、广播剧、散文、诗歌朗诵等语言艺术的创作思考的习惯。

离鹤：非有声语言跟有声语言是形影不离的。非有声语言跟人的思维活动及心理和绪等是密联系的。对于有声语言创作来说，往往非有声语言找对了，有声语言也就准确了。睛里没有，语言里不可能有。从表演上说，有声语言是听容，非有声语言是看关系。广播剧人音弱化形表演分，大大化台词分。完全靠声音来塑造人，演绎戏剧矛盾冲突。

宋锦年看着对话框里一大段一大段的字，心里涌起一阵阵。离鹤大神真的是很好很温的人啊，对他这么一个相识不久的小粉丝都能这么温柔贴，而且还跟他分享了这么多看起来很是专业的经验，还主动给他寄书，真是个天大的好人啊！完全不同于网络上的冷之嘛。看来他只是看起来冷，其实人很温。

斯鹿有灵：动！o(*≧▽≦*)m大大我动得都不知说什么好了。

虽然才认识不久，两个人也仅仅只是在网络上有联系，但是离鹤对他的那温柔贴他还是能够受到的。这纯粹的好让宋锦年心里像是哽着一团棉糖，又又甜，真是让人招架不住。

离鹤：这没什么的，我很喜富有朝气和上心的孩，作为前辈，我相信大家都会这样的，无论你遇到的是谁。

斯鹿有灵：讲！明明有的人就舍不得把自己的经验告诉后来人，怕教

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