多重保障，莱昂纳多虽然几年前也拍过那一言难尽的作品，但从和丁·斯科斯合作以来，他拍摄的每一作品都是品。

一些观众喜把演员的失利与不会挑剧本结合起来，其实这想法太过简单。至少在好莱坞，好导演等于好剧本，丁·斯科斯和史文·斯尔伯格的作品即使被外界评为失败之作，但放作品品的一整年，相比较数之不尽的烂片，这些导演的作品也堪称佳作，剧本自然也不会差。

关键在于，和大导演合作的机会不是谁都能有的。

即使埃伯特的事业已经成功到了许多演员可望不可即的程度，但从他演到和丁·斯科斯的首次合作，时间跨度也达到了5年左右。

至于那些习惯演烂片的演员，即使想被大导演挑中，他们也会第一时间被剔除演员名单。

第一时间，专业较的、、等媒就为北观众奉上了新鲜炉的专业影评。

“这是一有关人的悲剧史诗。”杂志用一句沉重的总结为这电影奠定了基调，“科林和比利都是悲剧角，科林投奔了卡斯特罗，可警方除之而后快的黑帮老大竟然是FBI的线人，这个份让科林之前所有的告密和伪装都成了笑话，他只能陷了自己份被揭穿的恐慌之中。”

“比利呢？他希望成为一个正直的、走在光的警察，但是错差，他只能成为一个不知前路在何的卧底。他离成功只有一步，但最终，他只能裹挟着对这个世界的无奈离去。”

“在观众里，比利是个可怜的好人，科林也是虚伪的坏。可他们最终都死了，卡斯特罗也死了。丁·斯科斯用巧合、碰撞和暴力向我们展示了人的不同人生，而且这个悲剧还有宿命。科林为从小培养他的卡斯特罗服务，没有错；迪格纳姆利用比利的糟糕世抓住卡斯特罗，这是警察必须的责任，也没有错；甚至科林最后删掉比利的信息，隐藏自己的秘密，从他的角度来说，这也不是错。”

“那错的是谁呢？”

“这只是一个普通的警察故事，有黑帮，有暴力，和别的警察故事似乎没有什么两样，但丁·斯科斯从来不愿意讲一个简单的故事，他总是以他的手法冲击观众心，我们同比利，我们抱怨却又可怜科林，可我们却没有任何方法拯救他们的宿命。”

杂志同样以独特的视角分析了这新作，它的角度并不似那么悲观，它着重从港版和版对比的角度来评判这电影，虽然在字里行间也提及到了电影人的宿命问题，但更侧重于对比利和科林世和命运的思考。

从某层面上来说，科林和比利可以代表一分国人。他们生于罪恶的贫民窟和院，终极一生都在尝试着挣脱泥沼，多数人失败了，只有极少数人才从黑暗中站起来，实现了自己的新人生。可是这样的人真的太少太少，以至于每现一个都会成为国励志故事画册中非常重要的一员。

则为这电影打上了4颗星的评价。近些年，与这家报纸合作默契的著名影评人罗杰·埃伯特一直在与自己的癌症斗争，尤其在近期，他的病

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