夏纱沫轻轻的对着话筒说“我演唱的是，我们乐队的原创曲目《落叶归》。”（bg胡慧仪《落叶归》请勿看视频，听音乐就好）

熟悉的旋律在所有人的耳边开始回，不少人都听来前奏这段钢琴独奏是源自江苏民歌《茉莉》，这样的编排一就吊起了听众们的胃，接来演唱更是直接为听众们开启了一段浩瀚的旅程。

夏纱沫极富韵味的声音从话筒传递到音响，回在九号演播厅，在变成数据奔涌向正在收看“青歌赛”的千家万，她的歌声像是有穿越时空的力量。

这个时候所有推舟都忘记了周遭有人存在，都忘记了台上有人唱歌，很多人都不由自主的闭上了睛，静静的聆听这个属于思乡者的故事，随着风一样的歌声，像一片落叶，受飘在天空的寂静。

就连细语“青歌赛话题”此刻居然都已经没有人在刷屏了，仿佛整个华夏的时光就凝固在了这里，只有夏纱沫的声音在唱响。

喔～远离家乡不胜唏嘘

幻化成秋夜

而我却像落叶归

坠在你心间

几分忧郁几分孤单

都心甘愿

我的像落叶归

家唯独在你边

这一段唱词里几个唯而漂亮的转音将夏纱沫的唱功现的淋漓尽致，相比前面歌手比较正统的华夏唱法，夏纱沫是采取的程晓羽教授的非常西式的唱法，不仅在演唱中频繁的使用了“转音”，还在音中掺杂了“腔”，这样唱法就会使一首普通的歌曲，唱来余韵不绝。

华夏行唱发源于三、四十年代的上海，大多是一小调，虽然后来历经发展，局限还是很大，这唱法最大的特征是柔有余而刚不足。近年来虽受到摇乐和西洋唱法的冲击而有所改善，但这个弱依然存在，很多人始终找不到西洋唱法和华夏唱法结合的那个。因为华夏目前的唱法多用“气声”和“颤音”，这与夏纱沫的西式唱法大相径，当然之前徐梦明之所以表现受到那么多听众肯定，也是因为她摒弃了华夏行唱法，而是结合了民族唱法演绎行歌曲，突破了当行唱法的不真挚，不诚恳。因为“气声”和“颤音”的理方式，变化太少，听多了就会累。

一般来说在华夏唱法里对一首歌曲的理，起伏不会太大，当然这也因为华夏人的音域没有欧人宽的缘故，但现在发声练习越来越科学规范，通过练习可以拓宽音域的况，还这样理就跟不上时代了。与欧唱法对比起来，华夏唱法显得非常平淡。可这首《落叶归》，在夏纱沫的演唱里横跨了三个八度，而在华夏一般的通俗唱法里横跨一个八度的唱法都少。这样一首平淡的歌曲，被夏纱沫唱了人生的沧桑与波澜壮阔，实在是难能可贵。

好一朵丽的茉莉

好一朵丽的茉莉

芬芳丽满枝桠

又香又白人人夸

而这首江苏民歌《茉莉》的，更是神来之笔，虽然是西式唱法，但却采用的华夏民歌的编曲，夏纱沫有十分漂亮的音，在三个八度以上的整个音域里，所有音均能迸明亮、晶莹的光辉，像串一颗颗被串的整齐的珍珠，仿佛是有形的妙，穿透了所有人的耳。而被一般女音视为畏途的“highf”她也能唱得清畅、圆而富于穿透力。

当最后一段“远离家乡不胜唏嘘——都心甘愿。”可谓是全程能，和别人的追求极限音不一样，夏纱沫的整个段落的连绵不绝的音都显得游刃有余，像一杯温度刚好的可可，在寒冷的冬季里

本章尚未读完,请击一页继续阅读---->>>