空一样，没有绪。虽然是返璞归真，但神是中年人的神，并不适合在年轻人中现，少年时的绪是真实的绪，他需要似有非有，让人想要读懂，却不那么懂。

陈述末了回看顾寒，自顾自的对台词想他独的时候会这么，现在在顾寒面前却到有异样，“觉如何？”

“现在我觉得简导说的没有错，我这么一站不动确实有些像瓶。”顾寒手支着，思忖了一才。

“我只是照自己的方式去理解这个人，你有自己的考量就好，一千个读者就有一千个哈姆雷特，你的完整思考，才能让这个人立起来，因为是你在诠释这个人。”陈述不希望顾寒照他的方式诠释一个一样的人，因为这样难免让人有熟的觉，前期不会觉得，但合起来顾寒一旦受到自己的影响，整个影片中他在这就会有断层，“你把我刚才的动作全忘掉。”

“好难。”顾寒轻轻摇叹息，“让我试试。”

“大屏幕和小荧屏的差别在于，大屏幕因为制作成本，所以需要底一遍又一遍的重复，达到最好的效果，小荧屏如果现瑕疵分，还可以通过其他方式来弥补，剪切，声优等等。电影的尺寸比例大概是16:9，而电视电脑是4:3，这在观赏效果上都会有不同。所有的细节放到IMAX都会被无限放大，哪怕一个神不对，都会毁掉一幕景。”陈述耐心的给他讲，“之前艾拍摄之所以没有这么多规则而放任，一来是他不需要票房验证，他是近乎玩票的质，他想拍摄的是一新的随的理念，我想这跟今年F国的奖项设置了先锋奖有关，艾·克拉克剑走偏锋，从看似的意境中寻找灵动，让世俗化的掩藏的念想不断地向约定俗成的社会戒规乃至文化禁忌发起挑战，彰显一很叛逆的思想，这和他的人生经历不无关系，的左岸幻想来镜中因为西泽尔的引诱而自由堕落，事实上也是他心中自我意识的真是写照，这先锋派的想法在大多数时间都扑街，毕竟我们终归要回到大众的味来。”

大众味中，幻科幻，励志向都容易走去，文化输中比赛的是创作理念的新和人文怀的双重叠加，理念新的好的比如詹姆斯·卡梅隆，人文怀的比如斯文·斯尔伯格，都是名导，艾·克拉克多算小打小闹，因为同恋毕竟小众，哪怕在西方也只有少数国家通过了法则，多少人还在柜中藏着自己，表面风光，心堕落，不能够光明正大，不仅仅给自己带来压抑，社会付诸的责任会让边的人也有大的压力。

初步试用解放暗示题材，华丽的袍掩盖着心的人，又选择了楚恒推荐的陈述——陈述的脸很典型，演起来禁||系对于这些细节理的很好。

顾寒脸变得有些奇怪，陈述以为顾寒到有些挫败，便抢先安他，“你已经很好了。”

“不，我只是在想，那个时候艾多给我台词，多给你镜，大概就是……让我好好当个瓶？”顾寒如今对比简笙和艾，艾那时的回忆已经不再刻，大抵就是因为自己学习到的东西不多。

“因为他注重的是剧本的完整度，

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