。于是石玉衡只能用一般的颜料。

别看都是一样的细白瓷胎，事实上，不同的形状可能会造成不同的受况。若在受不好的地方上的颜不够，则即使是再适合的颜料也会现掉的况，这可是最考验技术的一环，即使石玉衡有前世的经验，也不敢掉以轻心。

老陶袖着手，看少年认真上，本不声指，就想看看弟|的底究竟有多。

“彩笔为针，丹青作线，纵横织针针见，何须锦缎绣图，飞上银瓷面。”是越华彩瓷的最佳写照。

现在针与线已经准备好，就等着石玉衡这个“绣娘”去绣图了。

要上的瓷是最简单的圆瓷碟，照越彩的基本构图，可将其等分绘图；或直接在全个碟面画图；或先中间绘图，然后在碟缘等分绘图。

石玉衡看着瓷碟，迅速在心里构筑图形。最近市里开发了几个地公园，宣|传却一直没到位，政|府与电视台的人数次登舅舅赵嘉立的门，就为了讨教要如何才能引客，石玉衡想脆就用鸟为题材来画。

决定了题材，便开始画稿本。以石玉衡的画工，完成稿本不过是反掌般容易与迅速。

接着行白描。石玉衡采用最后一中间绘图，碟缘等分的画法。怕自已手不够稳使线条，特别是等分的外圆会变形，石玉衡先在中轻轻画个十字标注了一，拿了个带盘的竹枝，在中上，将细豪笔杆夹|住，将外圆画好。

老陶瞅了瞅这算是偷懒的方法，觉得少年聪明的，虽然有些取巧，但确实能画稳定的圆。

画好外圆之后，才开始画主。中间绘的，是百鸟归巢图。层次迭递、草锦荣的大地；丽的孔雀在空中展翅回，形成一个漂亮的圆弧；另一边则有一棵针松树，伸一丫树枝，恰到好的填写了那里的留白；而孔雀、松树与大地之间的空白，则画上了大小不一的鸟类。

说是百鸟，但毕竟空间有限，不可能真画百鸟来，而且为了不至于太密集，令人看得缭，鸟类的型也是有大有小；碟缘那等分来的八个留白，则画了一些放大了的细节分。例如因为有限的空间而不得不画小的了一些鸟类，若仔细看则可看，它们是常到南方过冬的鸟类。

白描不同于画稿本，若有一错，则会毁了整幅画，甚至整个瓷！所以石玉衡画得极为认真，完全将周遭的事排除在外，连廖祺昀什么时候来的，都不知。

待他停笔，正准备调上，老陶一把抢过笔：“愚公移山也不是一日能完成的，给我回去休息！”开玩笑，石玉衡全神贯注画画，其它弟|工|人则早早回去，徒留他这个“老人家”忍受廖祺昀外放的冷气……他得认真考虑收石玉衡为徒是不是个错误的决定！

丝毫不知自已与老陶的师徒关系正岌岌可危，无奈地看了看自家炸的师父，转想看时间，终于发现了一言不发坐着的廖祺昀，“昀哥！”

廖祺昀站起来，牵起人就走。

老陶看着远去的两个人，无奈摇着收拾残局。他不止一次跟廖祺昀说，尽量不要直接工场找石玉衡，每次廖祺昀随意嗯了声便算了，之后依然故我。问起的时候，廖祺昀一副“我有答应过吗？”的表看他。老陶只能默默退散，因为对方确实没有真正答应过

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