也就到了她江才郎尽的时候。

乔然生在80年代初，那时候正值改革开放初期，人们的衣着大多以黑白灰为主，简单朴素，路上的电线杆都散发着一老旧生锈的气味。她喜用带着略显忧伤的笔讲述一个本就不能圆满落幕的人生，从她的文字中淌的是宁静安详的时光与岁月无的沧桑，就像那时候的黑白电视机一样让人觉得莫名的哀伤。

要是有人能够理解乔然，那这个人肯定得非季桓毅导演莫属了。他早期的电影为了合故事的主题采用了大量的灰为基调，那时候文艺青年居多，大多也都看这无病的电影，拍来的作品饱受好评，关键是他还特别会给演员讲戏。他大概是这个世界上比乔然还要熟悉故事节的人，往往一电影还没开拍，他的剧本就已经被自己翻烂了，上面密密麻麻地着笔记，没事就拿着个剧本来研究，把所有的节都熟记于心，开拍的时候拿着本空白的剧本到拉着演员给他们讲戏。那时候的演员大多都是实力派，本来就是靠演戏吃饭的，平时也不少功夫琢磨演技、钻研剧本，这回碰着个讲戏的导演也就算了，偏偏对方的剧本净得跟刚从印刷厂拿来在福尔林里泡过一样，这不得不让人怀疑这位导演的专业，那时候剧组没少为这事闹过矛盾。不过很快他们就发现，这位导演虽然看着不靠谱，不过带动演员绪倒很有一，跟演员讨论起剧来，哪怕不看剧本都能知对着的一句台词对应的人表或者动作该是什么，发现了这之后没少被演员拉去对戏。

是乔然创作的最后一以年代回忆为主题的电影，她自己也意识到了这么多年来始终被困在思维的牢笼里，创作的故事主题万变不离其宗，连她自己都有审疲劳了。她决定转型的第一步就是改变故事题材，往常她写过太多儿女，这次她毅然决定不走寻常路 ，以两个人男人的为故事主线。

盛景要试镜的这个角在电影里叫白榕，是男主之一，也是白湛的“亲生弟弟”，但他的真实份是白湛父亲年轻时战友的孩，战友在一次任务中牺牲，把才生不久的孩托付给了他，他自小就对白榕视如己。

白榕小时候不太说话，不喜和同龄的小孩一起玩，他只跟在哥哥白湛的后瞎转悠，也只在白湛面前才会变成一个喋喋不休的话痨说起话来没玩没来—这跟他本人倒是像的，在熟人面前会自动开启“话痨模式”。

一开始他以为自己对哥哥的这只是一依赖和崇拜，因为哥哥从小品学兼优，一直是他努力追赶的目标和前的动力，他想要成为像哥哥那样能够独当一面的大人。

直到他们一起国留学，哥哥在国外往了一个女朋友并把她带回家中，尽那个女孩举止大方得，像个大一样对嘘寒问，还时不时地主动和不善和人的他闲话家常，但他却打心底里对她的一举一动产生了莫名的排斥，觉得她的现破坏了他和哥哥之间一尘不变的生活方式，他不想要哥哥的边现任何会让他产生即将被取而代之的恐慌的人，这烈到要把他撕成碎片的占有如汹涌澎湃的海啸怒吼着涌来。

在国外同之间的恋不算少见，他边也不乏这样的同学，他们毫不避讳地在众

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