受迎的剧目。而在2000年已经结束达十八年的公演，却依然作为国王剧院的固定剧目继续演，目前的发展势，取得的成就超过，是一件可以预期的事。

到底有多受迎？从1986年首演至今，在敦，只要剧院上演这剧，永远座无虚席。沃格特的英国祖母是戏剧好者，更是她的最。每一次去探望她，沃格特全家都逃不过要看一场的命运，像沃格特这记忆力特别好的，从七岁开始就能把的台词一字不漏背来。

在国，戏剧的氛围没有英国那么厚，但的平均上座率也相当可观。

不过在国王剧院观看一场需要支付80-250元不等的票价，相当不便宜，因此戏剧更多是中产阶级的专场。而且年轻一辈中很多人对戏剧的认可度持续降低，对百老汇经典剧目没有兴趣的孩不在少数。

经过一个多月论文蹂躏的沃格特虽然脸依然迷人，但安娜.加西亚也不确定他是不是属于中羞涩又缺乏戏剧知识的年轻人。

听到沃格特说他知，安娜开心地笑了——这表示他们可以聊天！

沃格特发疑问：“饰演过魅影？那他怎么会在这里，你知……”像这样的大型剧目，角都是相对稳定的，同一个人演上五六年都有可能，尤其是男演员的演艺生涯要比女演员。担当这么重要角的演员怎么舍得离开百老汇，屈尊来到外百老汇？

“哦，他登台的次数不多，他是魅影的三号后备演员。”安娜解释。

沃格特：“哦，明白。”戏剧表演大多载歌载舞，绝对是一项力活，在百老汇的演季，大型剧目一天表演两场非常正常。没有人能保证同一个演员能始终保持状态。鉴于休息换和意外发生的可能，一般大型剧目都有起码两组的演阵容，一组是固定的，拥有较多场机会的，一组是后备的，在有需要时替场。除此之外，戏份吃重的重要角还会有三号甚至四号后备演员，既是培养人才，又是预防一号和二号两个角同时现意外的状况。三号和四号后备演员是否场取决于一号和二号的状态，表演的机会必然大大减少。一些有野心的演员不满足于现状，宁愿退而求次地转而投向外百老汇。在外百老汇，他们的实力和经验会受到更多的重视。正如弗兰克.威尔森，一个魅影的三号后备演员，到了樱桃巷剧院就成了新剧最重要的主角。

所以即使他态度有些傲慢，无论是剧院的执行董事安吉丽娜还是经理与艺术总监杰里奥.雷罗都对他比较容忍。

安娜作为年轻剧员的代表也不太喜弗兰克，但弗兰克作为魅影登上过百老汇的舞台，不论次数多寡，都令安娜觉得羡慕钦佩。

外百老汇对百老汇的总是非常矛盾。他们创作数之不尽的新剧，希望有一天可以搬到百老汇的舞台，在历史上留笔墨，与之同时，他们又无比唾弃百老汇为了商业利益不断上演大制作，把戏剧的门槛一再提，变得不可攀。

樱桃巷剧院排练的新剧名字叫，编剧是一个四十岁左右的胖胖的意大利裔，叫尼古拉斯.萨德，导演由剧院的经理与艺术总监杰里奥.雷罗兼任。

故事颇

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