平心而论，在票房上绝对是一成功的电影，票房的一路歌，起码证明了希区柯克在票房上一贯的明，他知如何能够引观众的目光，更知如何让观众愿意掏腰包买票看电影。

但是票房上的成功和电影的艺术很多时候是两码事，而对于希区柯克的这电影，虽然好莱坞有导演极为赞赏，但是也有很多导演对希区柯克这新作大加批零。

作为好莱坞最全文的影评人，亚当.伯恩斯坦把希区柯克的这电影批判得无完肤。

“首先，我不得不说，和希区柯克之前的作品比如等相比，本就不是在一个档次之上。虽然希区柯克在这电影里面有了很大的创新，尽我们可以看到他的电影的整风格开始变得明亮起来，开始变得有些洛克的调，但是我要说，希区柯克的这些改变，对于他来说本就是不擅的。这样的创新，产生了一个结果，这个结果就是：原本他擅的那些东西消失了，而银幕上现的都是他不擅的东西，这些东西组合在一起很难会让人相信这样的一电影是希区柯克拍摄来的。”

“其实展现的故事是十分不错的，希区柯克在选材上一向目光独到，通过一个女人的视觉来呈现整个世界的面貌，通过一个女人的人生经历来展现这个世界的悲离合世态炎凉，这个角度切得十分的好，因为之前，我们观察这个世界的目光，我们理解这个时机的角度，都是大男主义的，所以从某程度上说说，希区柯克的这电影，应该属于一女权主义电影。”

“但是这样的一个故事。在希区柯克地手里面理的时候，有了一个致命伤。这个致命伤，就是费雯丽。且不说这电影拍摄之外，费雯丽和希区柯克先生闹来的一系列的事，单是在这电影里面，希区柯克安排的这个角就明显带有太大的功利。”

“这功利。从希区柯克第一次和费雯丽合作地时候，就已经产生了，费雯丽在希区柯克先生的第一电影之中里面就以一个女人的形象现。那电影，让人拍案叫绝。好莱坞再也不会有谁比希区柯克先生明白如何利让一个演员获得民众的广发关注。在那之前，费雯丽在银幕上的形像是韧纯洁的，但是希区柯克先生偏偏让费雯丽完成了一次颠覆，结果很成功，没有看到过费雯丽样的民众，对于那电影得发疯。结果让希区柯克和雷电华电影公司名利双收。”

“或许是从这里面尝到了甜，所以希区柯克先生在这一次使用费雯丽的时候，显然也利用了这一。而且俨然加了层次，把费雯丽从一个的女人，转变成了一个妇。这样地设计，显然并不是从艺术角度考虑的，而是从电影的票房考虑地。”

“这也是我为什么说希区柯克先生在这电影里面十分功利的一个重要的原因。的故事构思十分的不错，单是需不需要把镜对准一个妇？需不需要整电影里面用那么多的镜去加以表现？我觉得希区柯克先生有的时候是为了表现而表现，在里面现的关于费雯丽的镜，百分之八十都是不需要地，那些镜对于剧的展开以及主的揭示没有多大的帮助。纯粹就是视觉刺激，这一我想希区柯克先生比任何人都清楚，但是他依然这么。为什么？因为他知这样观众喜看，他知这样电影的票房就会一路升。”

“这样的一电影，显然就变成了一个注了的电影，变得不净利索，变得不间接用力。电影的放映时间是一定的，这方面地无意义的容多了，那么整电影的涵也就少了。所以这电影很多东西都没有展开，也就变得单薄了起来。”

“在整电影的节奏上面，希区柯克先生的这新片也有了很大的后退。我想观众对于希区柯克先生的电影最大的受，就是张。希区柯克先生是好莱坞心理悬疑电影的大师，这一是无可否认地，他地电影，最大的特就是整电影从到尾都是绷绷地，让人的心始终都是悬着，看他的电影。是本无法睡觉的。整个人就如同一条翻的江河里面随波激，那刺激。那张，是希区柯克先生电影最大的特。”

“但是这样地一个特。在里面本找不到了。这电影地节奏十分地松散。有些场景让人恹恹睡。而关于女主角地地镜又过多。明显有些重脚轻。即使是电影里面现地原本希区柯克先生擅地凶杀地镜。也变得无力。这让我十分地失望。”

“费雯丽和克拉克.盖博两个人地合作。是这电影最大地亮之一。我想凡是买票到电影院里面观看这电影地人。绝大多数是想看一看费雯丽和克拉克.盖博地脸上表演。一个是好莱坞最红地女影星之一。

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