前截然不同的表演风格。

这氛围，让剧组里面的人在表演的时候不断火，让他们大为激动，大为兴奋。

拍完了这开的第一场戏，我给已经封闭了一周张得要命的剧组人员放了一天的假，在这一天里面，他们可以去理他们的私人事。

而我。则继续呆在这个别墅里面开始考虑我地剧本，熟悉我的人都知，在这一上，我和其他的导演不一样。对于其他人来说，当他们开拍的时候，他们的剧本就已经确定来了，他们需要的，就是照他们的剧本去实施而已，而对于我来说。开拍仅仅只是一个开始，在整个过程中，只要最后一个镜没有拍完，那我对于剧本的修改就没有结束。

有的时候，一电影拍完之后。剧本和当初地对比起来，完全就是两个剧本。

因为你在拍摄的时候，会产生很多新的想法，而这些新的想法完全是和当时的场景十分地契合的，这样的新想法往往比原来写剧本的时候单纯靠着自己脑袋的想象要好得多，要人得多。

所以，我的这形式风格，也影响了梦工厂的其他导演，斯登堡、斯勒等人都是这样的德，连维斯康和布烈松这样的新手。都开始学习这习惯。而这习惯，也被其他公司的好莱坞电影人称之为“梦工厂行为“。

我开始越来越喜特里尔地这个别墅，特别是他别墅门前地这个大湖。

虽然我的庄园里面也有一个湖泊，但是那个湖泊当初是没有的，尔斯科洛夫买那块地的时候，觉得而里面有山有树林就是少了一。便让人把原来的一些小洼连在了一起然后挖，成为了一个大湖。而尔斯科洛夫这个人，在艺术鉴赏力上是没有多少细胞的，拿个湖泊被他搞得十分地俗气，周位规整地上了一些树，湖里面养了一些金鱼和锦鲤，还竖立了而一些雕像，除此之外，就没有什么了。简直就是贫乏。

我搬去了之后。开始对湖泊行了改造。比如把里面的那些光**的希腊式的雕像全都给走了，换上了一些好看的景观石。还在里面上了荷之类的东西，但是一方面是因为时间短，另外一方面是因为这个湖泊被尔斯科洛夫搞得基本上已经定型了让我发挥的空间很小，所以那个湖泊让我很不满意。

还有一让我最不能忍受的时候，当初尔斯科洛夫不知怎么想的，把庄园里面地主建筑距离拿个湖泊一大截，生怕建筑会被湖泊吞了一般严重浪费了那片。

而特里尔别墅里面地这个湖泊，简直是太了。这个湖泊是个天然湖，面积虽然不大，但是湖岸十分的曲折，参差多态，得让人窒息。湖边也不像之我庄园里面地那个湖泊上了千篇一律的树木，而是因地制宜顺其自然。湖泊的岸边，有的地方是大的森林，那些大的乔木有的耸着，有的斜，有的脆就倒在了里面也没有人去理，投一原始的自然。

有的地方，却一棵树都没有，大片大片的草地，厚厚的草里面，成着不知名的小，在风里面摇摆，动人心魄。还有的地方，是茂密的木，人本不去，但是可以看见各各样的小动在里面穿行，生机。

更要命的是，这个别墅就是临近湖面而建，分的简直脆就建在了湖面之上，那个台我最喜。原木搭成的码一直延伸到湖中，躺在台上面，两边是变化多姿的湖案，后是古香古的建筑，对面是苍茫的湖，有的时候，你会觉得自己沉底沉醉了，仿佛忘记了自己何地。

这个别墅的，实在是无法用言语表达，有的时候，我脆和老特里尔开玩笑，要买他的别墅，他每次都是哈哈大笑。