从学期开始，柯里昂电影学院编剧班的编剧教材上，至少可以名正言顺地增添卓别林地电影剧本了。

在后世，卓别林的我看过很多遍，也很喜，所以对这电影的容记得十分的清晰。所以对于我来说，给这电影提修改意见。其实很简单。就是那这个剧本中和后世看到地电影里面不同的分挑来就行了。

不过当我把整个剧本看完，不禁皱起眉。

历史上，卓别林的这说的是一个人的故事：夏尔洛上一个卖的盲女，盲女却误以为他是百万富翁。为了给卖女攒钱治病，夏尔洛吃尽苦来一笔钱，卖女睛治好才知自己的恩人原来是个乞丐式地穷人。这电影渲染地，是一份温的真，这是它之所以成为经典的重要原因。可是我手里的这个剧本，讲的是。浪汉夏洛特喜上了一个视力正常的卖女，但是意识到自己不可能给卖女幸福之后，夏洛特通过努力最后帮助卖女找到了如意郎君成就了她的幸福，自己却孤单地离开。

这样的节，让这电影在表现力上大打折扣。也难怪卓别林会对此不满意。

与此同时。我也基本上明白了卓别林为什么会写这个剧本的原因。

1929年。对于卓别林来说，可以说是事业失意、场失意地一年。不仅被雷电华电影公司给黑了一把，更是变成了光，在大的舆论压力之，在人们的唾沫和白中，卓别林比以往任何时候都渴望温，渴望那份真正的。

他把这渴望，了中。可以说，在卓别林之前的电影中，戏是很多地，但是全片彻底地表现并且了他地真的电影，只有。

这也可以解释卓别林对待这电影态度为什么如此郑重地一个重要原因吧。

“查理，你这电影，还真的有问题。”我敲了敲剧本。

“你说，你说。”卓别林期待地看着我。

“首先，这电影的节不好。”我挤吧了一睛。

“我也是这么认为！”卓别林使劲拍了一自己的脑袋，对我：“这正是我觉到的。整个剧本的节不丰满，意义没有挖掘到极。”

“我看可以这么改，你把这个女主角改成卖的盲女，夏洛特上了她，盲女却误认为夏洛特是富翁，夏洛特费尽千辛万苦治愈了盲女，盲女也发现了夏洛特原来只不过是个穷乞丐。”我耸了耸肩。

这一回，该到卓别林目瞪呆了。

“安德烈，你，你简直就是上帝!我怎么就没有想到呢！”卓别林脸上的肌都抖了起来，赶拿笔在剧本上记了起来。

“还有，你的这个结尾也得改。原先的那个结尾：夏洛特促成了卖女的婚姻自己却孤单地离开，这个结局和你的那几乎一模一样，不好。观众也不满意。你这么该：夏洛特在筹钱治愈了盲女之后，到了她的店看着她在里面帮助顾客挑选朵，看着她那么灿烂地笑。他到了欣，然后捡起地上一朵枯萎的朵，别在了自己的袋里，准备离开，这个时候，卖女走了过来，她向夏洛特打招呼，然后从他的声音认了他。结尾就在两个人在店门的相聚结束，这样一来，就可以给观众足够的遐想空间，使得整电影意犹未尽的同时，也完地划上了个句号。”我把我的意见全说了来。

卓别林一边飞快地记录着。一边直。

“安德烈，你简直太伟大了！这么一改，整电影立提升了几个档次！好！这样好！”卓别林已经不知说什么好了。

我站在旁边，只是笑。