早的一批观众。前一段时间，当首映的时候，洛杉矶的报纸上曾经有一张照片，照片上面刚刚审查完这电影的法典执行局的成员们来的时候全都是圈红红的。事实上，我要说的是，那天来之后，我们中间大多数的人嗓都哑了。那是我们在观看这电影的时候，喊哑的。”

“在法典执行局，让我们最期待的，就是安德烈.柯里昂的电影。普通电影过来送审，法典执行局的成员们总会有缺员，但是每次安德烈.柯里昂的电影过来送审，整个放映室绝对座无虚席。”

“毫不夸张的说，在好莱坞，比我熟悉安德烈的人，没有几个，他电影也是我的最。虽然之前我看过了他的很多电影，但是这一次，我要说的是，他带给我的震撼和惊奇是全新的，是让人怦然心动的。”

“的主角，虽然表面上看来，是三个男人，但是众所周知，它的主角，是罐，一匹又丑又矮的赛。在好莱坞，以动为主角电影有过，但是可以算得上是一真正的以动为主角的电影。”

“以一匹为纽带，而展现三个男人各自的人生故事，他们都曾经在自己的人生中遭遇过灾难，但是却因为这匹找到了人生的意义和希望。如果换成一般的导演，他们可能会把目光集中在上，他们可能会把赛的过程拍摄得一波三折，激动人心。这样的一电影，也能会很引人，也可能会卖不错的票房，但是意义不大。更优秀的导演，可能会把视线放在电影中的人上，挖掘人后的故事，这样地电影。显然在艺术上又提了一个层次，但是也只能算得上不错的电影。但是安德烈.柯里昂不会停留在这一，从一匹发，他最后的目光放在了整个国社会上面，放在了一个时代上面。整个国都现在他的镜中，电影中现的那一张张黑白照片。和照片一起现的旁白，会让我禁不住泪满面。”

“安德烈.柯里昂，是个目光刻地人。是个怀着刻的社会责任和救赎的人。这可能是他和其他地好莱坞电影导演完全不同之。他是好莱坞电影人中间的异数，一个电影教父，电影牧师。他明白现在的国于怎样的一灰心和失望的境遇之中，他明白如果我们如果沉浸在这绪中不可自会发生什么事。所以他要用他的电影，给我们带来光亮，给我们所有的生活带来希望，让我们可以昂起满怀信心地走向未来。我们应该谢上帝赐予我们这样地一个人。他是我们国社会和公众地真正的良心！”

“但从电影的角度来看。我个人觉得安德烈在这电影中了一个让人惊讶的突破，那就是在观众观影心理方面。提到电影的心理问题，我们可能会想到希区柯克，然后会想到霍华德.霍克斯，但是实际上，在好莱坞很多导演在这方面都堪称一代大师。安德烈就是这样的一个人。”

“我想看完这电影的人，都会对罐场的那一连串的镜记忆刻。雾地北京，嗒嗒嗒的声音，还有画面的静谧对比和慢镜剪辑。这些因素组合在一起，产生来的效果堪称镜经典！我在观看这个片段的时候，心都快要来了，好莱坞缺少这样地镜，而这样地镜我想即便是希区柯克也只有赞叹的份。”

“而在电影地构图和场面调度上面。安德烈早已经被好莱坞电影人奉上了神位。他的每一电影，都是那么的畅。那么的自然，得让人窒息。这电影比起安德烈之前的其他电影，在这方面显示了一新的风格，这风格就是大气，更加的纵横捭阖，更加的炉火纯青。比如电影中有那么一个镜，史密斯叫了一个骑手训练罐失败之后，他掉转，在他的厚，罐被很多人拉扯着、挣扎着，而在他的前面，布拉德正在和一帮人打架。整个镜，十分的大气，景镜和摄影机本的运动结合在一起，产生了一悉的效果。整个镜被分成了三个分：布拉德、罐和史密斯。史密斯站在中间，布拉德和罐分在两边，构图上是古典主义的，但是挣扎的布拉德和罐与站在中间伫立不动的史密斯之间形成的那烈的动静冲突，不仅仅是在构图上有了一个鲜明的视觉冲击，更包着刻的社会批判：通过这个镜，安德烈把在大的社会压力之，个人的挣扎、个人的无奈，把那宿命式的生活方式鲜明地表现了来！面对这样的一个镜，我想不仅仅那些研究电影的专业学者能够会来，连那些大字不识一个的普通老百姓都能同受。因为电影上面反映的，就是他们的人生！就是他们自己！这，才是电影杰作！这，才是伟大的电影！”