震动，我只是告诉他他是这电影的导演而不是我，类似这样的问题，用不着询问我的意见。

那个时候，在我的意识里，格里菲斯这么，带着一丝怀念的味，启用亨利.沃尔索，就像他启用比利.比泽一样，像他启用埃德温.波特一样，对于格里菲斯来说，这些人都是好莱坞那个时代的象征，那个时代，也是他最为留恋和怀念的时代。

在我写剧本的时候，这段1900和意大利人合奏聊天的戏，并不是很重要。剧本里这段戏的容很少，也没有特别的设置。

但是格里菲斯告诉我，他要重这场戏。因为这场戏，将是整电影的关键之一。

而这场戏，也是拍摄时间最的戏，听格里菲斯说，拍这场戏的时候，整整拍摄了遍才过，加里.格兰特最后都快要疯掉了。

这段戏的乐，那段寥落的钢琴曲，由安德列阿.莫里康来主刀，当他把创作好的音乐演走来给格里菲斯听的时候，格里菲斯直摇，老对这段音乐不满意，于是莫里康只得重新些了一首，结果再次遭到格里菲斯的否定。

之后，莫里康连续创造了五风格不同的乐曲，没有一首能够得到格里菲斯的赞赏。这让莫里康愁眉不展。然后，这个意大利人放了手中的笔，一扎到了洛杉矶市的一个意大利移民的街区里面找灵。

众所周知，意大利人在音乐上有着的造诣，而远离故国的意大利人有着的乡愁，所以在思乡的时候，他们很多人便会用音乐表达来。莫里康在意大利街区里面一连呆了两天两夜，当他一无所获疲惫不堪地想回去的时候，经过一个空的广场，被一阵音乐所引。

那是一个失去了双的老乞丐，手里面拿着一个意大利传统的小风琴，他靠在墙上，闭上睛，演奏着一段寥落的如同河一样缓缓淌的乐曲。月光照在他的脸上，照在他那凌、白的发上，加上那让人心灵发颤的音乐，让为意大利人的莫里康动得泪满面。

莫里康和老乞丐了一番谈，当他提要对老乞丐的这首音乐改编并且拍到电影里面去并且可以付给老乞丐一笔丰厚的改编费地时候，老乞丐只是笑了笑。

他把这段音符写在一张皱的纸上递给了莫里康。他告诉莫里康。这段音乐不是他的，而是中世纪意大利北区地区地一个一辈孤独的音乐家写的。这个音乐家从三十岁地时候就把自己关在了房里面，过着与世隔绝的生活。当他老了的时候，他一把火燃了自己的房，自己也葬火中。而这段音乐，就是他在火中弹奏来地最后地旋律。

“这是悲伤的孤独的声音。像是地中海的风声。”这是老乞丐对于这首音乐的评价。

莫里康把这段乐谱带了回来，在大的震动之，他了一个晚上的时间完成了创作。第二天。当他亲自弹奏这段音乐的时候。我和格里菲斯被的打动。

而接着，他原封不动地讲述了老乞丐和那个意大利音乐家地故事，这让我和格里菲斯同时定了要把这场戏成电影的一个重戏的决心，

带着这心，我重新改写了这一段戏的剧本，格里菲斯更是找来了亨利.沃尔索扮演这个意大利浪者的角。

所有人都是在用心完成这场戏，而观众们地反应，也算是对我们努力地回报吧。

当这场戏的第一个镜现1900一个人坐在船舱里面弹奏这段音乐地时候，电影院里面的一片寂静。所有观众都被这段伤、沉的音乐动了。

“原谅我的不请自来。你的音乐实在太有染力了。”意大利浪者放了手中的风琴走到了1900的跟前。

“我打赌，你一定是意大利北人。”1900一就听了他的音。

两个人开始聊天，浪者靠在钢琴旁边，燃了一支烟。