电影从小1900开始，不是节奏还是整的气氛，都变得异常的温。

整电影的调，是明亮的，这艘弗吉尼亚号大船，被光和海浪所包围。小1900就在光中在大船的每一个角落嬉戏，和穿上的那些大人，这个时候，他如同一个小小的天使，给船员们带来了无尽的快乐，也让整个电影院不是爆发阵阵笑声。

在这些戏中，搭的音乐也十分的有特。所有的音乐，都自安德列阿.莫里康之手。与波特相比，这个意大利人对于快音乐的把握，明显技一筹。

电影里面，弥漫着跃的音符，灵动的钢琴，悠扬的小提琴，嘹亮的小号，还有快的定音鼓，安德列阿.莫里康用他那天才般的音符，让电影变得异常的丰富。

而在这些戏里，人们也切切实实地觉到了好莱坞一代摄影大师比利.比泽的卓越的摄影才华。作为好莱坞第一位大师级的摄影师，比利.比泽上有一是好莱坞任何摄影师都无法达到的，包括现在被认为是好莱坞摄影界第一块金字招牌的胖。这一，就是古典。

作为成在好莱坞早期的摄影师，比利.比泽上对于摄影的那古典主义的追求以及几十年养成的那样厚的古典主义倾向，让现场的所有摄影师都无地自容。

在构图上，画面是那么的稳定，那么的宁谧，那么的独匠心，镜的推拉摇移，光线的明暗等等等等，所以的这些最能看摄影师平的东西上面，比利.比泽的表现堪称奇迹。

更难能可贵的是，这个老竟然对于彩地受有着天生的。在表现1900的那些快地场景的时候，比利.比泽只有极少的况把小1900安排到阔大地甲板之上。也不会用暴烈的光和鲜艳的颜搭他。

恰恰相反，他把1900安排到了船舱里面，当光凑甲板的隙中漏来。漏在小1900地脸上，即便是小1900在船舱外活动，他也只选择在晚上。有月光地晚上。

这样的安排，使得整电影飞扬而不失轻浮、灵动而不是厚重。小1900是快乐的，但是这快乐总是让人觉得后面隐藏着那么一丝宿命般的忧郁和沉重。

比利.比泽用他天才的构图、彩的搭等一系列的因素，给电影增添了无限的生命力。

看着小1900的快乐地笑容。电影院里面的人。心是舒畅的，是愉悦的。

但是当电影中一个起着大风暴的夜晚，构图一向稳定地画面突然变得倾斜、扭曲地时候，当电影中一直是快的、轻松地音乐突然之间被低沉的大提琴代替的时候，电影院里面的观众就立刻直起了。

很多人睁大了睛盯着银幕，目光有些期待，有些不忍。

风暴中，弗吉尼亚号在海浪中摇晃，时而被掀上浪。时而被抛到浪底。

大船的船舱底，丹尼和一帮工人正在让锅炉里面加煤。

他一都没有意识到危险的来临，没有意识到死神的靠近。

特写镜，船舱上方的一个大的铁勾随着船的摇晃现了松动。

镜一转，小1900躺在一个吊篮里面十分安静地盯着的天板。

特写镜。小1900的睛。澄澈的睛。像是一片安静的湖泊。

中景镜，丹尼和一般朋友一边着活一边大声开着各各样的玩笑。

特写镜。铁钩突然落，开始向丹尼击去。

慢镜，小1900在吊篮里面睁大了睛。他仿佛看到了丹尼的命运。

慢镜，铁勾砸向丹尼。工友们惊慌失措的脸，还有丹尼忽然不觉危险近灿烂的笑容。

铁钩击中了丹尼。他倒在血泊中。

丹尼死在了船上。小1900再一次失去了亲人。

当小1900坐在病床旁边给丹尼最后一次读报的时候，当丹尼的尸被蒙上白布丢大海里的时候，电影院里面寂静一片，先前的笑声消失全无，很多人的睛里面都闪现了泪。

面对着这样的悲剧，小190没有痛哭涕，他只是那么呆呆地站在，呆呆地看着外面的海，仿佛对任何事都失去了兴趣。

然后一天晚上，当小1900拉开门走等船舱的时候，他的目光终于变得灵动了起来。

在他的面前，是一个光怪陆离的世界。歌舞升平，声笑语。男人们穿得西装革履，女人们则光鲜亮丽。

比利.比泽在这里天才般地把鱼镜和滤镜集中到了一起，使得画面有些变形，艳丽的彩中，这个世界宛如梦幻。

小1900就在这样的梦幻一般的世界里面行，穿过人群走向前方的那个大的玻璃门。

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