威尔第的音乐风格合在一起，创造了一沉重的、低缓的、宿命的电影音乐，在整个观影过程中，每当音乐一想起，我的心就在颤抖，泪就会夺眶而！”

“从来没有电影音乐能够像安.

也是电影音乐的大师！”

对于刘别谦的这篇谈论到音乐的文章，我只能耸耸肩。

因为在拍摄这电影考虑电影音乐的时候，我首先想到的正是赫的音乐。

赫是我的最，在宗教题材上，没有任何一个音乐家的音乐比他的音乐更合适。莫扎特是绝无仅有的天才，才华横溢，他的音乐中有的是飞扬，贝多芬是斗士，他的音乐中，永远都是对命运的反抗，亨德尔是华丽的建筑师，他的音乐，永远是那么的富丽堂皇。只有赫，这个把自己的心灵、自己的一声恭敬的献给上帝的人，他的音乐才是沉凝的厚的属于上帝的音乐！他的音乐，是一间被光芒笼罩的圣殿，一旦，你就会记得自己赤地站在上帝的跟前。

所以，的电影音乐让我首先想到了赫，是十分自然的。我甚至在写剧本的时候，就打算把中那首女声哼唱放到影片最后的结尾。这首乐曲如今已经成为了我的象征，在国家喻晓。

如果加了赫地电影音乐。我想绝对可以带来极大的染效果。

而让我最后没有采用的原因，却是安德列阿.莫里康的一句话。

他在了解我的想法之后，认真地看着我：“老板，加上赫，这是绝。但是，你知，太沉重了！沉重得让人不过气来！”

作为一个音乐人，安德列阿.莫里康是了解赫的。

他说得没错，赫太沉重了。他的音乐加，那是完的。因为要表达的，就是沉重！

但是不行。如果把比作是一个用鲜血和信仰铸成的沉重地十字架，那么只是一首温的抚人们心灵的赞歌。通过这电影。我希望让观众觉到地，不是沉重，而是温和，是心灵在迷茫之后，突然被光芒照时才有的那幸福的颤抖。

所以赫的宗教音乐，的确是沉重了。

安德列阿.莫里康我给提了一个很好的建议。他建议我采用意大利古老地安魂弥撒曲。

安魂弥撒曲，是为葬礼准备的。它悲伤，沉郁，但是不沉重，因为它有安生者追怀死者地成分，中间有着一丝特别的温。

这样的形式。最适合。

为了能够让人们接受，安德列阿.莫里康并没有直接应用那些古老的安魂弥撒曲调，而是把它和威尔第的音乐合在一起。创造了一全新地弥撒风格。

结果是，这音乐，完地表达了我在电影中想表达的那绪。

电影这东西，是一门综合艺术，任何地方，任何的细节，都大有学问，大到整个电影地结构、剧的把握，小到一个镜的组接，一首音乐的运用。如果你想电影获得成功，所有的这些方面都要尽可能地到极致。

这样产生的一电影，才有可能是一好电影。

电影是复杂的，是困难的。一成功的电影，需要许许多多的因素。好的剧本，好的演员，好的宣传等等等等，中间牵扯到很多环节，摄影、剪辑、布景、灯光、化妆、电影音乐……，这些环节中，任何环节了问题，都会产生致命的后果。

久以来，我一直在思考一个问题：什么样的电影才是一好电影？

这个问题，我曾经问过很多人，格里菲斯、茂瑙、斯登堡、斯勒，这些人都被我问得瞠目结。