看一看。”

虞孟梅上前作仔细打量状，忽地认她来了，说：“莫非你就是蔡……”

陈云笙迈起方步，指着她：“蔡什么！蔡什么！蔡什么！哪里看得？”

虞孟梅接：“你就是蔡府的小……”

这回陈云笙换了兰指：“小什么！小什么！小什么！真正岂有此理！”

徐文秀这时已确定前就是蔡小，却还要学一遍她的派。这旦的段对虞孟梅来说自然是不在话。两人功底都是极好，在小生、旦的工间颠来倒去，也让观众一阵叫好。

之后自然是夫妻相认。这时蔡兰英亦有一段唱：“你我鸾凤两分开，日思夜想锁双眉。在楼望尽天涯路，终日盼君君不归。原以为离愁别终有期，盼只盼郎织女鹊桥会。又谁知旧恨未了添新愁，母亲又将我终。我与你海誓山盟义重，生死相共永相随。”

陈云笙的这段新腔又与虞孟梅不同。她嗓好，音域，这次更用上了许多腔和假音，那唱腔便显得华彩纷呈。更让人称奇的是，她的唱腔虽然偏于华丽，却又能与虞孟梅的风格契合，使两人低唱极为和谐，可谓相得益彰。观众们听得如痴如醉，赞不绝。

戏里才佳人喜结良缘，戏外新调得到了观众认可。虞孟梅回归的这终是唱圆满了。

除了观众反响不错，上海的戏剧报章对这戏也给予了不错的评价。有份报纸的评论说得尤为彩：“……未想虞小病愈归来，于唱腔上又有。一折使用全新曲调，使之贴近人境之余又有了自己的特。陈小的唱腔则是一咏三叹，竟有西方咏叹调之余味。表演上，这对生旦又是珠联璧合，天衣无，竟使一折老戏重新焕发新的生命……”

陈云笙现在认了不少字了，但还不足以令她完全看懂报纸上的文。这些评价都是虞孟梅在后台读给她听的。

虽然有些文章的用词对她来说仍然过于艰，但是陈云笙依稀能听这些报都对她们前几日的演非常赞赏。最后这一篇用词浅，即使陈云笙也可以听明白，由衷地赞了一声：“说得真好。”

虞孟梅。她也觉得这篇评论最合心意。读罢她留意了一作者，竟然是个熟悉的名字：王绍杰。

这个人倒是和她们两个很有缘份，虞孟梅看着那个名字想，没记错的话，上次报她和陈云笙当街卖唱的人也是他。

“虞。”陈云笙叫她。

“什么事？”虞孟梅温和应声。

陈云笙一脸困惑地问：“咏叹调是什么调啊？”

虞孟梅失笑。王绍杰在文章里夸了陈云笙半天，认为她的唱腔有借鉴西方音乐的发声方式，结果却是陈云笙连咏叹调是什么都不知。不知王绍杰听到陈云笙这句话会有什么想？

“咏叹调是西方歌剧的一音乐形式，”虞孟梅回答，“也叫抒调，一般都是独唱段落，音乐很，适合表现人的和心理活动。”

陈云笙听得很佩服，虞果然什么都知。她想了想，又问：“歌剧是外国人听的戏曲吗？”

虞孟梅“噗嗤”一笑了声。

陈云笙赧然：“我是不是又说傻话了？”

“你这么理解其实也不算错，”虞孟梅放报纸说，“西方的歌剧也是有唱有，有完整的故事。不过他

本章尚未读完,请击一页继续阅读---->>>