从复仇者联盟炒“柳敬亭的奥斯卡宣言”开始，关于“柳敬亭新电影”的讨论就在线上线开展起来，直到柳敬亭本人在杂志和微型博客上亲承认要向奥斯卡军，这讨论达到。

由于当初的诺贝尔也是在一片质疑声中斩获，这次质疑的声音相对较弱，相反的，在分人的纵，大家对柳敬亭的期待值越来越。

这是一个很简单的逻辑关系，希望越大，到时候失望就会越大。

接着，被奉为“奥斯卡号选手”的《阿甘正传》上映，迅速在世界范围掀起一“阿甘旋风”，大家顺其自然地想到柳敬亭及他的那所谓“有突破的监狱题材的电影作品”。

这也是一件很有趣的事，一般来说，大家很少会把一电影当是某某编剧的作品，而是“xx导演作品”，这一，有字幕控的观众会比较清楚。

仿佛当初诺贝尔风波时一样，柳敬亭一句“三年必夺诺奖”让那三年之每一有诺奖资格的作品都和他扯上关系。

“自从之后就没消停过的柳敬亭。”

当初媒和网友还衷搞什么“古庸生年”、“柳敬亭年”，后来发现每一年都是他的年，只要他动心思折腾，本不 用另外雇佣团队宣传，上条跟上厕所一样缺乏什么新鲜。

这提法随之变成肋，渐渐就无人提起。

之后。武侠小说开始走坡路，越来越多的人开始担心或期待柳敬亭会逐渐消失在大家的视线之外，不料他以雄奇壮阔的《三国演义》开历史小说的大河。并跨步迈更为引球的娱乐圈，开始电视剧的制作。

就在《三国演义》平淡而漫的拍摄期时，奥斯卡事件横空世，某些门网站娱乐文化版块的编辑甚至私开玩笑说，不如把柳敬亭一直挂在条上，每周更新一次他最近的新闻即可。

《阿甘》之后，是《卧虎藏龙》。这电影因为是武侠题材，有了更多和柳敬亭类比的可能，国“倒古派”的评论者就“好风凭借力”地评价《卧虎》的度超过柳敬亭任何一作品。武侠小说之所以难登大雅之堂，就是因为缺少这探讨人心的严肃之作。

这观自然站不住脚，很快遭到读者、写手和其他评论者的围攻，但是此观本因为符合了分人的利益和倾向。也凝聚了一定的支持者。跟广大“保古派”负隅顽抗。

“别的不说，我们都客观评价一，古庸生所有武侠小说有一算一，有哪一改编成电影后能在国外取得如此大的成绩，甚至有可能问鼎奥斯卡？”

现在讨论柳敬亭，最正确的方向和画风一定是要往奥斯卡上引，因为所有人的关注都在这个新闻上面。

《肖申克的救赎》因此在首映当日创2500万元的亮丽成绩，和《阿甘正传》旗鼓相当。乎很多人意料的是，首批影评也和当前最大的对《阿甘》一样。呈现了一边倒的趋势，几个知名的电影评分网站也给《肖申克》打了和《阿甘正传》不相上的分数。

“原本我是抱着看‘好戏’的心的电影院，结果，我真的看到一台好戏，我从来没看过这么让人激动人心的监狱类电影，我现在还陷在剧之中不能自，柳敬亭这次真有可能再造奇迹。”

“这是一迄今为止最刻和最完地阐述了‘希望’这个丽词汇的电影！”

“关于自由最有力的注释，一伟大之作！”

“有鸟是关不住的！五星烈推荐！”

“一场盛宴！”

“一不需和女的彩电影！”

除少数表示“对诺贝尔得主柳敬亭期待过”的观众，至少八成观众给予了正面的评价，大规模的赞影评，专业电影数据网站持续攀的打分，都清楚地显示了这是一货真价

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