今天大概有在机场的艺人，安云熹刚拐到接机就看到了超级多的粉丝。

来自h国豆粉丝文化的冲击让她忍不住瞪大了睛，随后便跟着李恩谨慎地绕开人群。

“刚才那个金发的女孩看起来好漂亮啊，是艺人吗？”

“觉像的，保镖似乎是外国人，是外国艺人吧？”

“可能吧，不说这个了，bigbang的飞机真的没有晚吗，怎么还没来啊······”

拿着应援手幅的女孩低看了看相机，嘟囔着把刚刚拍到的漂亮小保存起来。

《十三行诗》的第一个取景地在海边，安云熹坐在编剧旁边，听着导演分析剧本，不时。

这次要跟h国国宝级别的演员前辈尹婧姬合作。

尹婧姬已经暂退影坛多年，这次是被李在海导演特别邀请来的。

其实李在海在选择安云熹的时候是有犹豫的。

《十三行诗》中女主角颂姬在年老独居的日里遇见了女孩抚。

抚年轻、充满了朝气，她会弹琴给颂姬听，会和颂姬一起画画。

她独自坐着的样总是带着忧郁，她有过炽的恋，和恋人在一起时笑得无比幸福。

她跟颂姬像是朋友一样聊天、吃饭、散步。

但其实，抚只是颂姬因为生病而产生的幻想。

她是颂姬幻想中年轻的“自己”，是颂姬的回忆与遗憾。

这样一个时而忧郁时而活泼的年轻的女角，是颂姬仰望母亲、审视自己多年的遗憾。

她是颂姬的影，也是颂姬母亲的影。

颂姬的母亲曾经是一位留学海外的女，她自由且浪漫，有着颇为明艳的异域风的五官，文学生活里的一切。

她会给年幼的颂姬读莎士比亚的《十四行诗》，也会跟她描述富士山的樱。

比起拥有，她错过了更多。

在异乡独自养育孩的辛苦，从繁华转向不幸的童年。

老去时她多病、神混，拉着女儿颂姬的手执拗而悲伤。

“其实最大的希望是，抚上不仅要有颂姬的影，还要有她母亲的影，她是梦境，也是幸福。”

总编剧金素和导演李在海是这样说的。

这同时也是李在海的期待，于是在看过安云熹的表演和定妆后他们毫不犹豫地确定了来。

李在海最初想要一位有着完全的东方相西方骨相的亚洲演员来饰演抚。

在剧本的设定里，颂姬的母亲有着复杂的世，这是她和当亲生女儿的颂姬步履艰难又在海外相依为命的缘由。

不过后来，李在海改变了主意，在见到安云熹的表演之后。

或许他可以让颂姬对母亲的眷恋再多一些。

没有血缘关系的、的依恋与，让颂姬混的幻想里的自己，带着来自异国的母亲的容貌。

是更刻的对更的亲的渴望，这并非因为她和母亲之间的亲不够。

除却这些，李在海最需要的是抚能够演东方人独有的忧郁和纯洁。

安云熹现在的扮相以及演技都符合了他的期待，这就是最合适的扮演者。

围读会结束后，安云熹在跟导演和编剧确认她需要呈现的状态，以及整个拍摄过程中的各细节。

服装组准备了非常多的棉布裙。

一半是颂姬的扮演者尹婧姬老师的，另一半是抚的扮演者安云熹的。

一旦拍戏状态，安云熹会意识暂时屏蔽很多她自己的“意识”和习惯。

因此衣柜里的大分私服也提前变成了棉布裙。

回到剧组安排的酒店，安云熹坐在书桌前翻了剧本和自己写的笔记本。

“云熹，我先走了，你早休息。”

“好，恩拜拜。”

“拜拜。”

李恩确认好房间的基础设施关上了房门。

第21章 投

早上的镜需要一气呵成，化妆师给安云熹重新整理了一发。

“艾琳xi，一会儿最后的神要再一。”李在海看着监视，抬喊她。

“好。”

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