正笑得泪都来了，“好好，那妈妈真是太幸福了。”

“买车吧，古伯父有车，很方便，想去哪里上就能去，不用等公车或是地铁。”理惠改了主意。

“好呀好呀，有房有车，要大——房，”百惠展开双臂比划着，“还要大——车，国车。”

“德国车也很好。”总之不要脆日本车。

虽然是孩气的许诺，但正的心中满是幸福。

躺在横须贺小公寓的榻榻米上，理惠忙着规划未来：这次随祖父回东京，收获很大！祖父没有带她一起去律师事务所，他找了个律师咨询，但咨询结果也没有告诉她。

她从祖父的好心中得结论：可行！

就是不知祖父什么时候才会行动，可能是不太好跟正说吧。尊亲属隔代收养一般用在家里真有皇位/划掉/有家业要继承的况之，或是孩的父母都已经过世的况之。如今正活得好好的呢，武雄不好跟女儿开。

山家没有皇位/家产，基本用不上这况。要不是……唉，难真要等到百惠成名之后，才能看到久保茂的“彩表演”？

如果百惠只是普通人，久保茂也不会暴丑恶嘴脸。

钱呀，万恶之源！

但她会认为久保茂有可原吗？不，久保茂不当爹！

还有，武雄祖父还不难说服，可正就很难说服了。正还着渣男吗？离开久保茂可不代表她不他了，万一……她还心怀希望呢？万一她还没有放弃让孩们改姓久保呢？

要怎么才能让久保茂提前暴真面目？

这是个难题。

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旋转木（12）

除了这件要务之外，理惠还搜刮了古家几位表哥的库存，带回来一大堆音乐杂志和许多卡带、黑胶唱片，恶补了一通日本20世纪音乐史。

目前被认为能代表“昭和女音”的歌手公认是空云雀，日媒称她和江利智惠、雪村泉为“三人娘”，三位女歌手都是1937年生，也都是少年成名，是战后日本最知名的行音乐女歌手。

江利智惠15岁推唱片《田纳西华尔兹》，雪村泉16岁以一曲《想いのワルツ》走红，空云雀更是12岁便开始制唱片。

日本艺能界少年的传统大概就是由此开始。

音乐领域从来没有谁能独霸乐坛，一直都是百齐放。三人娘因为年龄而得到了理惠的关注。

在已经有了知名前辈的大环境，十几岁的百惠参加歌唱比赛也就不是什么特别稀奇的事了。日本娱乐产业从国学来的成熟的商业运作形式也让“艺人”从底层成了“明星”，商业版税制度的规范化法律化，也让明星有了不菲的收。

理惠看得心澎湃：这是最好的时代，但还真不是最坏的时代。

将太表哥人超好的，还帮她淘了一只电唱机，走邮局寄到横须贺，可以用来播放唱片。最近她整天在家放江利智惠的歌，觉得那首《田纳西华尔兹》真是好听极了。这首歌1952年发行，英语与日语演唱，智惠的嗓音条件得天独厚，唱起歌十分优舒缓，不像15岁的女孩；英语说的也极好，本不像日本人的音。

日语的发音问题，没有经过从小练习的话，英语的有些音日本人发不来。

“三人娘”的外貌形象也都很西化，实际就是国化，谁叫日本是战败国呢？迎来了“五星天皇”麦克·阿瑟的日本国民全盘接受了国文化，这心态也反映在娱乐领域。

三人娘都着卷发，打扮洋气，又都很漂亮，因此十分受迎，知名度差距不大。

不过，距离“三人娘”名声大噪也已经有十几年了，三人都已经年过30岁，日本乐坛目前有些青黄不接，没有现能与“三人娘”相提并论的少女歌手。

因此音乐杂志上隔三差五就在说后浪的问题，唱片公司、经纪公司都在寻找一个江利智惠、一个雪村泉、一个空云雀，但因为原因，目前女歌手不缺，可无人能像“三人娘”那样有极的知名度、业务能力又大。

理惠猛拍大：这不就是为百惠留的空白吗！

目前日本艺能界尚无“偶像”的概念，三人娘虽然音乐表演两开，但仍然是传统艺人，私人生活与事业区分明显，歌迷有唱片就买，有电影就看，但不会上了的追逐艺人。也没有什么“粉丝经济”

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