作者有话说：

雪满山中士卧，月明林人来——梅，启

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第244章 《云泽兰》拍摄三

光正盛，树影婆娑。

前方的树林里似乎有动静声传来，虽然脚步杂，但云泽兰可是听声辨位的手，她甚至能蒙着睛接她爹朝她扔过来的暗针，自然能听前方有几人。

一听是五人，且脚步虚浮就知他们的武力不。

这场戏孟开颜表生动许多，怎么把云泽兰对武林到新鲜的觉她把握得很准。

她昨晚对着镜里演了半小时，原因在于云泽兰的狠辣她总觉得自己演得差意思。

对孟开颜来说，死的当然是虚幻的人。对云泽兰而言，死的是活生生的人。

这场戏云泽兰的反应和态度不仅为后面的戏奠定基础，若没演对角或许还会不讨喜。

主角坏事的剧该怎样理？

编剧和导演一般会让主角对立方这个角先错，先变得不讨喜。

于是主角的坏事也变成“替天行”，所以即便犯法律底线观众也只会拍掌叫好。

这个方法被世界上的导演编剧用烂了，但你不得不说是真的很好使，现在依旧好使。

华宛白是电视剧导演生，剧组里不少的演员对她的指挥其实不太适应。

就连孟开颜现在也不太适应。

电视剧一天拍七八场戏，而电影一天几乎只能拍一场戏。而这《云泽兰》一天能顺顺利利拍完一场戏都算不错的了，有些时候是两天左右拍完一场戏。

这况电影导演迫其实不，毕竟着急也没用，不像电视剧那样这条拍不好直接降低标准糊过去。她们对画面有极致的追求，愿意砸大量的力和时间在画面上。

华宛白也愿意。

可愿意是一回事，拍摄阶段对画面追求的意识不又是另一回事。

大概是知自己的这个病，又或者是别人提醒她，她才找了展蓉这位在画面上很有研究的摄影指导来补短，以求视听语言的炼。

于是孟开颜这些演员们就倒霉了，除要和华宛白外还得和展蓉。

但电视剧导演生的华宛白在拍电影上有没有优势？其实也有。

大的叙事能力和故事驾驭能力就是华宛白极其突的优势。

很多电影通常是单机位拍摄单线叙事，但电视剧不是。电视剧单线还怎么看啊，就算是孟开颜《死神》这品短剧也是多线叙事，支线多得都跟旁边树上的树杈一样。

电视剧通常拥有更的篇幅，更复杂的故事，更多的人和支线剧。如华宛白这好的电视剧导演就极擅构建发展和收束多条线索。

“华导看重线。”张华在今天拍戏前对孟开颜这么说，“咱们剧本足足有五万字，理来说不太合格，非常不合格，但人细节更加充实也就更加有度了。”

这利于角，毕竟主角肯定会有度，多来的字数塑造的是角。

再一个突优就是看重编剧。

是的，比起其他导演，华宛白算是很看重编剧的导演了。在电视剧领域是这样，在电影领域也是这样。

编剧随组，能够随时讨论剧，甚至能够指不妥之然后加以改正。

就像现在，孟开颜在拍戏之前就和编剧韶梁讨论了这段戏的演法。

孟开颜对这段戏有自己的理解：“首先，恶人会不会觉得自己是恶人？我觉得不会。相反，恶人一家觉得其他人假惺惺，是一伙貌岸然的货。”

韶梁思索片刻，认同她这一说法。

不能从上帝视角去会角，得站到角的立场上去会角。

一方觉得一家三罪恶滔天，一家三觉得其他人假仁假义。

嗯，都是打心里这么认为，也都觉得自己半问题都没有。

孟开颜继续：“成自山后一直给云泽兰输善恶观，告诉她要向善，不能从恶。所以这段时期云泽兰应该形成一个比较……”

“呃，比较朴素的善恶观。”她顿了顿，想一个不怎么贴切的形容词。

韶梁若有所思：“你的意思是在云泽兰心里没有尺度。乐善好施就是善，所以成带她去化缘时愿意给东西的人在她看来就是善人，即便那人私底漠视生命，对人苛刻至极。

而拦路抢劫的盗，那就是坏人。无论他们是被得当盗，还是主动当盗。反正她也不多问，直接就取人命，惩恶扬善。”

对云泽兰而言就是惩恶扬善，她恐怕还为自己了件善事儿开心得呢。

当然，为了塑造主角，这五位盗手上都有鲜血都过恶。可问题是云泽兰不知啊，她想都没想就给人家一刀毙命。

把

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