果然，文乐渝没有那么大气，在听说有人针对李野之后，上就开始了行动。

李野：“因为这些文字之中只有愤怒的恶，没有救赎的善。”

如果伤痕文学是一个概念的话，白女怎么着也要沾边，难喜儿那个时代的伤痕，就不是伤痕了吗？

现在董跃都是一方人了，你要是跟他一样衷于参加各活动，哪里还有人敢跟你叫板？”

因为这两篇《李小之死》和《船夫的三天三夜》，分别是柴柯南和万之悦写的。

李野打开两本杂志一瞅，终于明白了文乐渝为什么这么在意这两篇文章。

本章尚未读完,请击一页继续阅读---->>>

两人没有用笔名，直接就是用的真名。

“这两篇小说写的还行，算是符合近几年的文学，”李野评价：“但如果非要评价他们的平，只能算一般。”

李野继续：“喜儿的原型是真实存在的，她的前半生受到的苦难，你不觉得跟这两篇小说中所描写的有着很多类似的地方吗？”

文乐渝很认真的问：“为什么只能算一般？”

不要总是妄自菲薄，我妈都说了，你是新时代年轻一辈中的代表作家之一，谁要是把你看轻了，他自己才是无足轻重的小丑，

李野笑着反问：“你肯定看过了的，你觉得怎么样？”

“可是这两篇《李小之死》和《船夫的三天三夜》里，却没有一

文乐渝没说话，她怎么可能不知《白女》呢？

文乐渝打开饭盒，放在了自己和李野中间，一边挑挑拣拣的补充着维生素，一边等待着李野评论。

这是两篇标准的“伤痕小说”，抨击了某些特殊的东西，字里行间充满了压抑的委屈和宣。

所以文乐渝才不对此类作品评价，免得因为自己的心理因素，让自己的评价有失偏颇。

我给你讲两个例吧！

文乐渝看到李野合上杂志，赶忙把嘴里的小橘吧唧吧唧咽了去，然后问李野：“怎么样？”

文乐渝：“……”

上山乡的知青，还有像文国华、文乐渝这样的年轻人，很容易在这作品中找到认同和共鸣。

这就有讽刺。

他从来没有想过跟文化圈的人的打，七寸刀锋的面、里都是读者们给的，跟别人有什么关系？

李野用了二十分钟，看完了这两篇短篇小说。

文乐渝摇摇：“你知我的经历的，所以我不能确定自己的评价是否中肯。”

但在八十年代的某几年里，它却是被很多人所抨击的对象。

其实“伤痕文学”这个词，是借用了某位卢姓作家的短篇小说《伤痕》，来泛指描写前面那段特殊时期的文学作品。

或者说，因为《烽火逃兵》的原因，不允许她对这人大气。

“但是白女中的大，是不是善良的好人？喜儿到了最后，是不是得到了救赎？等到了世间的好？”

李野非常清楚，只要他能不断的写让读者满意的作品，就是半个作协的人都不喜他七寸刀锋，最终也不妨碍他李野逆成神。

看到文乐渝听不明白，李野便举例说：“《白女》你肯定看过吧？”

李野笑了笑，没有再跟文乐渝解释。

李野讶然，然后：“小渝，我不得不佩服你的理和冷静。”