，期待憧憬之中带着一极其动人的天真单纯，一举隔开了周边的暗汹涌，让看到这幅画面的“知人”一就忍不住为之心疼。

她的衣服颜本就是相对其余三人抢的墨重彩，而冷白的肤又更显这份蓝的静谧安宁——但偏偏，笑得最幸福最好的她，又是这幅画面里即将要受伤得最的一个。

悲剧，往往就是将最好的事残忍地毁掉，才能碰到人们心脏的最。

反推过来，正是因为要让这份悲剧足够刻骨铭心，所以前面就越要塑造极致的好。

只这极其短暂的屡屡数秒，如此天真单纯好动人的笑容，便已是一气追上了前面男女主角的复杂纠缠藕断丝连，用“德”所带来的心疼通，在观者的心里立住了这个戏份不多却几近完的角。

而这，就是“完受害者”的真谛所在——前人间真实的遗憾让人唏嘘，但已经可以预见的好陨落，亦是令人慨叹。

这是一个所有人都值得可怜和同的故事，区别就在于你在观看时，是选择用谁的角度来看。

见李思诗还真的以这样与画面氛围完全不一致但又与剧无比和谐的表演，破了这一个人设剧自带束缚的困局，程贺生满意地喊了一声cu，随后又招呼着他们在各自补拍一些特写镜和其它角度的镜之后，就可以准备开饭了……

他不是那求疵的，拿到了足够满意也足够后期剪辑的素材，就已经满足了。

拍戏这个东西，本就是在一遍遍的重复表演里，捕捉所有人表现最接近剧要求的那一个碰撞瞬间。

一味追求什么“益求”的话，尽的确有可能会撞大运地碰上更好的一条，但可惜多数时候，这求多次重拍求更好表现的作，都只会是消磨整个剧组的气神和资金。

顺利地拍完了剩余的素材之后，场务立刻又匆匆忙忙地安排起了吃饭和后续工作的场地转换任务，不过因为这场婚宴戏拍得顺利大分都是一条过，所以原本可能要剧组的工作人员也得了一起吃的机会，不用分批次来。

不过，考虑到接来还有一场“床戏”要拍，因此这顿晚饭也没有折腾什么烟酒玩闹，大家都基本是安安静静地埋饭，场面一度十分和谐。

吃晚饭之后，众人便陆续连人带“货”地齐齐转移到了附近预先租借好的一间旧式唐楼房间。

这个场景是男主角为了结婚而新租的房间，比他旧时住的劏房略微阔落些，但新婚贺礼也是堆积满了狭小的客厅，一如他此时难以言说的心境。

程贺生很懂得用环境来衬托角的心，镜从堆满了贺礼的客厅游移而去，大红喜被衬着窗外五光十的霓虹灯，窗上贴的红双喜便依稀淹没在了这样的迷灿烂之中。

比起男女主角那些隐喻着两人在苦难之中相互扶持的织的床戏，这本应是房烛夜的床戏倒是要蓄许多，就连睡衣都是袖的款式。

唯一算是亲近的，就是作为妻的方宁枕在丈夫的手臂上，与他面对面地相依相偎。

亦与吕遥在钟房时背对着卫邵军的睡姿完全相反，突一个“正经夫妻”和“搭伙夫妻”的心态对比。