在电影剧线里，男主角卫邵军当初之所以会迷恋上女二号方宁， 就是因为他在津城懵懂成时， 曾经被她的舞姿惊艳了少年的时光。

但记忆里的惊艳，终归敌不过后来的风雨同路。

认清楚自己如今真正想要留住的人已经变成了同甘共苦过的女主角吕遥， 卫邵军主动提了离婚。

可惜同样想要摊牌分手的吕遥，偏偏就遇上了虎哥落难逃跑之时， 而虎哥的大方放手，却又更是让重义的吕遥无法放， 于是就却是留在了虎哥边与他一起逃离港城，徒留没能等到约定之人前来的卫邵军再次被“抛弃”。

而当后来逐渐调整好心态的卫邵军， 在离开港城前往旗重新开始之前， 特地去探望了一趟为他而来却又没有选择跟他离开的方宁。

此时的方宁， 正在学着自己一个人生活——虽然她失去了曾经那么的丈夫和曾经关系无比亲近的闺， 但他们两人给她留的“补偿”一般的钱财和工作机会，亦是让她在这样尽来了许久也依然陌生的城市之中，重新寻到了昔日的安宁心境。

她前半生所学的舞蹈技艺没有辜负过她， 能让她以舞蹈教师的份， 继续留在这个让她失去了很多、但也得到了不少的繁忙城市。

看样，现在会平静地和卫邵军说“我现在正在学着自己一个人生活，你以后不要再来找来我了”的方宁， 迟早也会有把她的名字书写这个城市的记忆的那一天。

而方宁这个面却又并非刻板印象式善良“原谅”的退场结局，也正是导演程贺生想从那些像方宁一样的“无辜受害者”上能看到的未来。

正是因为曾经那么过，所以才无法原谅。

但也是因为曾经真的过，所以也无法生憎恨，于是就宁愿一对永不再见的熟悉陌生人，各自有各自的前途人生。

虽然李思诗的角台词就终止于那一句“你以后不要再来找我了”，但戏里的镜倒是仍然还有一场看似是独角秀一般的练舞戏：卫邵军茫然地跟着已经成为前妻的方宁往前走去，直到被练舞室的落地玻璃隔绝在外。

隔着大片的落地玻璃窗，卫邵军便是能看到里面穿着舞蹈服的方宁舒展双臂，在光影之间挥舞极致的丽。

她好像，都很久没过这个仿佛天鹅一般骄傲的舞蹈了。

不知是因为他已经将注意力放在了别，还是因为被因素束缚住翅膀的她，难以再寻回昔日那遗世独立的孤清傲。

昔日的天鹅被他用意留在了地上，可惜他却没有懂得好好珍惜，因此重新找回自我的天鹅就再一次在他面前振翅飞，回到他再也及不到的天空。

但他是兴的——因为他能透过这个时隔经年的舞蹈，看到了即使自己不再在旁边，天鹅也能好好地展翼飞翔，然后再也不用担心自己这一段并不算好的曲，会致使梦中的天鹅折翼成遗憾的泡影。

凌晨在这电影里的表演都是十分收敛的，正如他这个从大陆来的年轻人角底里那质朴一样，用程贺生这个导演对这个角和对他本人的形容就是，“他”有着一并不属于这个年代的、只存在于南地大都市的络气息的疏离；反而像是始终夹裹着北方的风雪温度。

不同于女主角吕遥一直想要把自己折腾成港城人的急迫样，无论来到港城还是去往旗，他依然都还没有变改过自己的本。

因而在拍这场戏的时候，程贺生没少为了这个问题而叮嘱凌晨，让他尽可能地收敛表的幅度，多用神去传递，为了让凌晨绷的神能轻松一，甚至都开玩笑一般地打趣了起来：“看靓女舞固然是会让人容易激动，而且还是阿ay这样的靓女，不过你要记住，前这个已经是你要放手的‘前妻’了，所以千万要淡定……”

也不怪他担心，实在是凌晨这个男主角在这电影里要肩负的责任最重，偏偏人设又是温吞如少有大起伏，极其考验人，哪怕靓仔到凌晨这个模样兼且演技可圈可，照样也是吃力不讨好。

这“收”的演绎，往往要比“放”更挑战，尤其是许多观众都喜爆发力、张力拉满的人设和桥段，然后就将那些负责“收”和“平”的角演绎误认为是“木”和“呆”。

凌晨的角如此，李思诗的角亦如此。

不同于她在《台上的丽》里涅槃重生的逐光奔跑，从画面到音乐都

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