那本相册被缓缓推到我面前，纸的沙沙声在暴雨的背景音里显得格外燥、脆薄。揭开最后那层糙的包装，来的是一抹令人心惊的猩红。那是一本大开面的相册，封面包裹着一层厚实的天鹅绒，曾经或许是鲜艳的酒红，但在南洋的空气里浸了三十年，如今已经氧化成了某接近凝固血的暗褐。绒面上没有任何金的字样，只有一个个被手指期挲后留的、倒伏的光斑，像是一块被无数人抚摸过的墓碑。

少爷的手指在那层绒面上停顿了许久，指节因为用力而微微泛白。他没有立刻翻开，像是在确认某封印是否完好。空气里那霉味更重了，混合着相纸特有的银盐气味，像是一扇通往旧地窖的门被突然打开。

第一页翻开，没有预想中的大合照，只有一张单人像。照片占据了整个版面，黑白颗粒细腻得惊人。那是一个站在后台化妆镜前的侧影。镜前灯的光打在那个人的脸上，将廓切割得如同象牙雕塑般锋利。那人正微微仰着，手里拿着一支眉笔，神却透过镜的反光，直直地刺向镜。那是一混合了挑衅、自恋与无限期许的神，仿佛笃定这个世界就是为了等待她的登场而存在的。

那是阿乐。不是此刻躺在床上那堆枯朽的烂，也不是一需要依靠药维持人形的。照片里的她，肤致得像是一层上好的绸缎，角的线条飞扬跋扈，嘴微微张开，似乎一秒就要吐什么刻薄又迷人的句。她得甚至带有某侵略，那生命力透过泛黄的相纸扑面而来，得人眶发。

“我想给她拍张好的，一直在找光。”少爷的手指轻轻过照片边缘，“那天她在试那个《贵妃醉酒》的妆，我刚举起相机，她就看过来了。她说，‘少爷，别拍了，省胶卷拍拍你的大好河山吧’。我没听，了快门。”

他顿了顿，指尖停在照片旁边的空白。那里空的，只有岁月的黄斑。

“本来这里该有张合照的。”他的声音里没有波澜，像是在陈述一个早已接受的事实，“那天我也穿了戏服，想跟她凑一对。但她说不吉利。她说两个人要是拍了同一张相纸里，魂就被锁在一块儿了，将来要是分开，撕照片就是撕魂，太疼。我当时笑她迷信，现在想想，她是怕连累我。她想让我净净地来，净净地走，别在胶片上留什么洗不掉的污。”

翻过一页，那令人窒息的惊艳稍稍退去，取而代之的是一更为庞杂、混的众生相。这本相册像是一个微缩的地王国，收容了所有被光遗弃的幽灵。

“来，阿蓝，看看这帮孤魂野鬼。”

照片背景是那典型的九十年代歌舞厅，霓虹灯弯弯曲曲地拼“大世界”三个汉字，底是一排穿着戏服的人。不是那西式的亮片裙，而是着靠旗、穿着蟒袍，却着大的怪样。

“这是十年前，大概九五、九六年的样。那时候南洋这块地界，邪门得很。地刚开放没多少年，有钱人跟蝗虫似的往外跑，台湾的、香港的、还有刚富起来的大陆客，一船一船地来芭提雅找乐。这边的老板啊，一看是中国客，立把原来的那些麦当娜、梦都撤了，说要搞‘中华文化’。文化个，就是把京剧、越剧那些行扒来，在人妖上，唱两句《贵妃醉酒》，再撩个大，这就叫文化了。”

少爷了照片最中间那个，“你看这个，这个叫‘贵妃’。福建人，偷渡过来的。在老家是唱甲戏的，正经坐科。来了这边，老板让他唱黄小调，他不肯。老板就饿着他，饿了三天，给了一碗猪脚饭。他吃完饭，抹抹嘴，上台就唱了首《十八摸》。唱得那个好啊，段那个啊，把台几个温州老板看得珠都直了。了台，他蹲在后门吐，吐完了跟我要烟。他说：‘少爷，我这辈算是把祖师爷的脸都丢尽了。’我说你活着就行，祖师爷又不给你饭吃。后来他跟了个烂赌鬼，把攒的钱全输光了，最后是在湄南河里捞上来的，泡得像个发面馒。”

翻过一页，是一张黑白的抓拍。

一个瘦得像猴一样的男孩，穿着那老式的两杠背心，蹲在路边吃一碗汤粉。他脚边放着一个书包，还有一双用报纸包着的红跟鞋。

“这是小林。那年才十六，还在读华校。白天是好学生，个镜，斯斯文文的。晚上放了学，跑到场里，把镜一摘，跟鞋一

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